Տառասխալներ, անսպասելի գույներ, համադրման սխալներ և դիզայնի պատահական բացահայտումներ
Տպագրությունը սովորաբար ասոցացվում է ճշգրտության հետ։ Էջը անցնում է տպագրական մեքենաների, ձևերի, գլանների և թանաքի միջով, իսկ յուրաքանչյուր փուլ մանրակրկիտ կարգավորվում է, որպեսզի տեքստը կամ պատկերը հնարավորինս ճշգրիտ վերարտադրվի։ Նպատակը կարծես պարզ է՝ յուրաքանչյուր օրինակ հնարավորինս նույնական դարձնել բնօրինակին։
Սակայն տպագրության պատմությունը շատ ավելի հետաքրքիր պատմություն է։
Երբեմն ամեն ինչ չի ընթանում ըստ պլանի։ Գույնը շեղվում է։ Երկու շերտեր չեն համընկնում։ Թանաքը դուրս է գալիս նախատեսված սահմաններից։ Մի տառ անհետանում է։ Էջը տպվում է գլխիվայր։ Մեխանիկական խնդիրն անսպասելի տեքստուրա է ստեղծում։ Իսկ երբեմն այն, ինչ առաջին հայացքից սխալ է թվում, կարող է ավելի գեղեցիկ լինել, քան դիզայների նախնական մտահղացումը։
Տպագրական որոշ սխալներ դարձել են հայտնի հետաքրքրաշարժ պատմություններ։ Մյուսները ազդել են արվեստի ուղղությունների վրա, ոգեշնչել դիզայներներին կամ վերածվել արժեքավոր կոլեկցիոն առարկաների։ Այս պատահականությունները հիշեցնում են, որ տպագրությունը պարզապես տեխնիկական գործընթաց չէ։ Այն նաև փոխակերպման գործընթաց է, իսկ ցանկացած փոխակերպման մեջ միշտ կա անսպասելիության տեղ։
Երբ գույները հրաժարվում են ենթարկվել պլանին
Գույնը տպագրական պատահականությունների ամենահետաքրքիր աղբյուրներից մեկն է։
Ժամանակակից բազմագույն տպագրությունը սովորաբար հիմնված է ցիան, մագենտա, դեղին և սև գույների համադրության վրա, որը հայտնի է CMYK համակարգ անվամբ։ Յուրաքանչյուր գույն տպվում է առանձին, իսկ վերջնական պատկերը ձևավորվում է դրանց փոխազդեցության արդյունքում։ Տեսականորեն այս գործընթացը լիովին վերահսկելի է։ Գործնականում, սակայն, վերջնական արդյունքի վրա կարող են ազդել թանաքի խտությունը, թուղթը, չորացման ժամանակը, ջերմաստիճանը, ճնշումը և բազմաթիվ այլ գործոններ։
Պատմության ընթացքում նման շեղումները երբեմն ստեղծել են բոլորովին անսպասելի գունային համադրություններ, որոնք հետագայում սկսել են ընկալվել որպես էսթետիկորեն գրավիչ։
Հատկապես հետաքրքիր է դա տեսնել հին պաստառների, գրքերի և ամսագրերի դեպքում։ Ժամանակի ընթացքում թուղթն ու անկայուն թանաքները փոխվում են՝ սովորական տպագրությունը վերածելով տեսողականորեն յուրահատուկ բանի։ Այն, ինչ սկզբում համարվում էր արտադրական թերություն, տասնամյակներ անց կարող է հիացնել իր խամրած վարդագույն երանգներով, անսովոր կապույտներով կամ անսպասելի գունային համադրություններով։
Այս իմաստով ժամանակն ինքն էլ կարող է դառնալ տպագրական «սխալի» ևս մեկ տեսակ։
Չհամադրման գեղեցկությունը
Տպագրական ամենաճանաչելի սխալներից մեկը գույների չհամադրումն է, որը հայտնի է նաև որպես misregistration։
Երբ բազմագույն պատկեր է տպվում, յուրաքանչյուր գունային շերտ պետք է հնարավորինս ճշգրիտ հայտնվի իր նախատեսված դիրքում։ Եթե տպագրական ձևերից մեկը նույնիսկ փոքր-ինչ տեղաշարժվում է, տառերի, նկարազարդումների կամ լուսանկարների շուրջ կարող են հայտնվել գունավոր եզրագծեր։
Տպարանի համար սա խնդիր է։ Ժամանակակից դիզայների համար՝ երբեմն իսկական բացահայտում։
Չհամադրման տեսողական լեզուն հատկապես ճանաչելի դարձավ պաստառներում, կոմիքսներում, փաթեթավորման և փորձարարական գրաֆիկական դիզայնի մեջ։ Գունային շերտերի փոքր տեղաշարժը կարող է ստեղծել շարժման և էներգիայի զգացողություն։ Սև տառի կողքին հայտնված կարմիր «ստվերը» կարող է տպագրությունը թվալ, թե թրթռում է։ Գույների փոխադարձ ծածկումը կարող է ստեղծել անսպասելի նոր երանգներ։
Այն, ինչ ժամանակին վկայում էր տպագրական սարքավորումների անկատարության մասին, այսօր կարող է օգտագործվել որպես միտումնավոր դիզայներական հնարք։
Ժամանակակից դիզայներները նույնիսկ հատուկ վերարտադրում են հին տպագրական սխալների տեսքը թվային միջավայրում։ Նրանք միտումնավոր տեղաշարժում են գունային շերտերը, աղավաղում համադրությունը և ավելացնում անկանոնություններ՝ վինտաժային կամ ձեռագործ էսթետիկա ստեղծելու համար։
Հեգնականն այն է, որ այսօր տեխնոլոգիան ստիպված է ընդօրինակել այն անկատարությունները, որոնք հին տեխնոլոգիան ստեղծում էր բնականաբար։
Գլխիվայր տպագրված հայտնի սխալը
Թերևս տպագրական սխալի ամենահայտնի օրինակներից մեկը Inverted Jenny-ն է՝ 1918 թվականի ամերիկյան փոստային նամականիշը, որի վրա պատկերված ինքնաթիռը տպագրվել էր գլխիվայր։
Նամականիշի վրա պետք է պատկերված լիներ Curtiss JN-4 ինքնաթիռը, որը հայտնի էր «Jenny» անվամբ։ Տպագրության ընթացքում թերթերից մեկի վրա ինքնաթիռի պատկերը հայտնվեց շրջված։ Սխալը հայտնաբերվեց, և այդ թերթը չպետք է հայտնվեր շրջանառության մեջ։
Սակայն 100 նամականիշից բաղկացած մեկ թերթ պահպանվեց։
Արդյունքում սխալը սովորական փոստային նամականիշը վերածեց ֆիլատելիայի ամենահայտնի կոլեկցիոն նմուշներից մեկի։ Inverted Jenny-ի պատմությունը ցույց է տալիս, թե որքան արմատապես կարող է սխալը փոխել առարկայի մշակութային և ֆինանսական արժեքը։
Այն նաև ցույց է տալիս տպագրության պատմության կարևոր մի սկզբունք. սխալը հատկապես հետաքրքիր է դառնում, երբ այն հազվադեպ է, տեսանելի և պահպանված։
Պատմության ընթացքում, ամենայն հավանականությամբ, միլիոնավոր թերի օրինակներ են ոչնչացվել։ Մենք հիշում ենք միայն այն սխալները, որոնք կարողացել են պահպանվել։
Երբ տառասխալը դառնում է պատմություն
Ոչ բոլոր տպագրական սխալներն են կապված պատկերների հետ։
Ամենահետաքրքիր սխալներից որոշները կապված են բառերի հետ։
Թվային տպագրության ի հայտ գալուց առաջ սխալի ուղղումը կարող էր բավական բարդ լինել։ Շարվածքագրողները ձեռքով էին դասավորում առանձին մետաղական տառերը, պատրաստում տպագրական ձևերը կամ ֆիզիկապես փոփոխում էջի դասավորությունը։ Մեկ բացակայող տառը կարող էր պահանջել զգալի լրացուցիչ աշխատանք։
Ամենահայտնի օրինակներից մեկը այսպես կոչված «Չարագործների Աստվածաշունչն» (Wicked Bible) է, որը տպագրվել է Անգլիայում 1631 թվականին։ Հրատարակությունը հայտնի դարձավ այն պատճառով, որ Տասը պատվիրաններից մեկում պատահաբար բաց էր թողնվել «չ» ժխտական մասնիկը։ Արդյունքում «Մի՛ շնացիր» պատվիրանը ստացավ ամբողջովին այլ իմաստ։
Սխալը հայտնաբերվեց հրատարակումից հետո, իսկ գրքի օրինակները հետ կանչվեցին։
Ժամանակակից տեսանկյունից տառասխալը կարող է թվալ աննշան խնդիր․ բավական է ուղղել ֆայլը, նորից արտահանել PDF-ը և ուղարկել տպարան։ Պատմականորեն, սակայն, մեկ սխալը կարող էր ընդմիշտ դառնալ գրքի մի մասը։
Այսպիսով, տպագրական սխալը կարող էր ազդել ոչ միայն արտաքին տեսքի, այլև հենց տեքստի իմաստի վրա։
Պատահական տեքստուրաներ
Տպագրական սխալները կարող են առաջանալ նաև տեքստուրայի մակարդակում։
Թանաքի չափազանց մեծ քանակը ստեղծում է խիտ և հագեցած մակերեսներ։ Թանաքի անբավարար քանակը կարող է տառերը դարձնել ընդհատված և հատիկավոր։ Անհավասար ճնշումը կարող է հանգեցնել նրան, որ որոշ հատվածներ ավելի ուժեղ տպվեն, քան մյուսները։ Թուղթը կարող է տարբեր կերպ կլանել թանաքը՝ առաջացնելով լուսապսակներ, բծեր կամ տարածվող եզրեր։
Այս էֆեկտները հատկապես արժեքավոր են դառնում գեղարվեստական տպագրության մեջ։
Փայտափորագրությունը, լինոփորագրությունը, մետաքսատպությունը և բարձր տպագրությունը բնականորեն պարունակում են տարբերություններ մեկ տպված օրինակից մյուսը։ Նույնիսկ եթե տպագրիչը փորձում է ստանալ ամբողջովին նույնական օրինակներ, թանաքի, թղթի և տպագրական ձևի ֆիզիկական փոխազդեցությունը նշանակում է, որ յուրաքանչյուր տպվածք կարող է փոքր-ինչ տարբերվել։
Այն, ինչ առաջին հայացքից անհետևողականություն է թվում, կարող է դառնալ վարպետության ապացույց։
Կատարյալ միատեսակ թվային տպագրությունը պատկերն արտացոլում է բացարձակ ճշգրտությամբ։ Իսկ անկատար ձեռագործ տպվածքը, հակառակը, կարող է պահպանել դրա ստեղծմանը մասնակցած մարդու, մեքենայի և նյութերի հետքերը։
Երբ տեխնիկական սահմանափակումը դառնում է ոճ
Որոշ տեսողական առանձնահատկություններ, որոնք սկզբում պարզապես տեխնիկական սահմանափակումներ էին, ժամանակի ընթացքում վերածվեցին ճանաչելի գեղագիտական ոճերի։
Տպագրության վաղ տեխնոլոգիաները չէին կարող վերարտադրել լուսանկարներն այնպիսի սահուն տոնային անցումներով, ինչպիսին մենք այսօր ենք ակնկալում։ Փոխարենը պատկերները հաճախ ստեղծվում էին կետերի, գծերի կամ պարզեցված գունային հատվածների միջոցով։
Այս սահմանափակումները ստեղծեցին իրենց սեփական տեսողական լեզուները։
Կիսատոնային տպագրության կետերը դարձան թերթերի բնորոշ առանձնահատկություններից մեկը, իսկ հետագայում՝ փոփ-արտի կարևոր տարր։ Օրինակ՝ նկարիչ Ռոյ Լիխտենշտեյնը միտումնավոր մեծացնում և ընդգծում էր տպագրական կետերը՝ արդյունաբերական վերարտադրության տեխնիկան վերածելով ինքնուրույն գեղարվեստական լեզվի։
Այստեղ սխալի և դիզայնի միջև սահմանը դառնում է հատկապես հետաքրքիր։
Կետերն ինքնին սխալ չէին։ Սակայն դրանց մեծացումը փոխեց դրանց դերը։ Այն, ինչը պետք է աննկատ կերպով լուծվեր պատկերի մեջ, ինքնին դարձավ պատկերը։
Գեղեցիկ պատահականություններ առօրյա տպագրության մեջ
Ոչ ամեն հիշարժան տպագրական սխալ է այնքան հայտնի դառնում, որ հայտնվի թանգարանում կամ կոլեկցիոներների կատալոգում։
Սակայն փոքր պատահականություններ տեղի են ունենում մշտապես․ բրոշյուրում մի գույնը փոքր-ինչ ավելի մուգ է ստացվում, քան մյուսը, պաստառը տպագրության ընթացքում մի փոքր տեղաշարժվում է, գրքի կազմի վրա առաջանում է թանաքի անսովոր խտություն, կամ երկու շերտեր անսպասելիորեն համընկնում են։
Նման առարկաները կարող են ունենալ առանձնահատուկ հմայք, քանի որ ցույց են տալիս պատրաստի արդյունքի հետևում կանգնած գործընթացը։
Կատարյալ տպագրությունը փորձում է թաքցնել իր ստեղծման գործընթացը։
Անկատար տպագրությունը, հակառակը, բացահայտում է այն։
Մենք տեսնում ենք, որ առարկան անցել է մեքենայի միջով։ Կարող ենք պատկերացնել այն պահը, երբ տպագրիչը նկատել է, որ ինչ-որ բան այլ կերպ է ստացվել։ Տեսնում ենք թղթի և թանաքի ֆիզիկական փոխազդեցությունը։
Հենց դա է նման առարկան դարձնում ավելի քիչ մեխանիկական և ավելի մարդկային։
Ինչու է մեզ այսօր ավելի շատ գրավում անկատարությունը
Կա նաև ավելի լայն մշակութային պատճառ, թե ինչու են տպագրական սխալներն այսօր այդքան հետաքրքիր։
Մենք ապրում ենք գրեթե կատարյալ թվային վերարտադրության դարաշրջանում։ Տառատեսակները մաթեմատիկորեն ճշգրիտ են։ Գույները կարելի է սահմանել թվային արժեքներով։ Պատկերները կարելի է միլիոնավոր անգամ կրկնօրինակել՝ առանց տեսանելի տարբերությունների։
Այս ֆոնին անկատարությունները նոր արժեք են ստանում։
Թեք գիծը խոսում է մարդու միջամտության մասին։ Խամրած գույնը պատմության մասին հիշողություն է առաջացնում։ Գույների չհամադրումը շարժման զգացողություն է ստեղծում։ Անհավասար թանաքը խոսում է նյութականության մասին։
Այդ պատճառով դիզայներներն ավելի ու ավելի հաճախ են միտումնավոր օգտագործում այս հատկանիշները։ Նրանք ավելացնում են հատիկավորություն, աղավաղում տառատեսակները, տեղաշարժում գույները կամ ընդօրինակում անկատար համադրումը՝ թվային աշխատանքին ֆիզիկական զգացողություն հաղորդելու համար։
Այլ կերպ ասած՝ մենք սկսում ենք միտումնավոր նախագծել սխալները։
Դասը, որը թաքնված է տպագրական սխալի մեջ
Տպագրության ամենագեղեցիկ սխալները մեզ հիշեցնում են մի կարևոր բան․ ստեղծագործականությունը միշտ չէ, որ ծնվում է կատարյալ վերահսկողությունից։
Տպագրությունը հաճախ ընկալվում է որպես ճշգրիտ գիտություն․ վերարտադրել բնօրինակը, ստանալ անհրաժեշտ գույնը, ճիշտ համադրել ձևերը և վերացնել բոլոր թերությունները։
Սակայն պատմությունը ցույց է տալիս, որ անսպասելի արդյունքը նույնպես կարող է արժեքավոր դառնալ։
Inverted Jenny-ն վերածվեց լեգենդար կոլեկցիոն առարկայի։ Գույների չհամադրումը դարձավ գրաֆիկական ինքնուրույն լեզու։ Տեխնիկական սահմանափակումները վերածվեցին գեղարվեստական հնարքների։ Տպագրական սխալները դարձան պատմական հետաքրքրաշարժ դրվագներ։ Անհավասար թանաքն ու անկատար տպվածքները դարձան մարդկային վարպետության վկայություններ։
Գուցե այս սխալների իրական գեղեցկությունն այն է, որ դրանք ստիպում են մեզ վերաիմաստավորել կատարելության գաղափարը։
Կատարյալ տպվածքը չի տարբերվում մեկ այլ կատարյալ տպվածքից։
Իսկ գեղեցիկ սխալը՝ տարբերվում է։
Եվ երբեմն հենց այդ տարբերությունն է ստիպում մեզ հիշել այն։