Արհեստական բանականության ստեղծած պաստառը վայրկյանների ընթացքում կարող է այնպիսի տեսք ստանալ, ասես արդեն պատրաստ է պատին կախելու համար։ Գույները տպավորիչ են, կոմպոզիցիան՝ մշակված, իսկ լուսավորությունը մակերեսներին գրեթե լուսանկարչական բնականություն է հաղորդում։ Հետո ինչ-որ մեկն այդ պատկերը ուղարկում է տպարան։
Եվ հանկարծ հարցերը փոխվում են։ Ի՞նչ չափ ունի պատկերը։ Գրություններն իսկապե՞ս ընթեռնելի են։ Որտե՞ղ է ավարտվում դիզայնը, և որտե՞ղ պետք է կտրվի թուղթը։ Հնարավո՞ր է արդյոք այդ լուսարձակող գույները վերարտադրել տպագրական ներկերով։
Տպավորիչ պատկերից մինչև որակյալ տպագիր արտադրանք տանող ճանապարհը բացահայտում է պատկերի գեներացման և արտադրության համար դիզայնի պատրաստման տարբերությունը։ ԱԲ-ն կարող է արագացնել ստեղծագործական աշխատանքը, սակայն թուղթն առաջադրում է պահանջներ, որոնք հեշտ է չնկատել էկրանի համոզիչ նախադիտման մեջ։
Դիզայնի պատկերը դեռ պատրաստի մակետ չէ
Առաջին խնդիրներից մեկը հասկանալն է, թե իրականում ինչ է ստեղծել արհեստական բանականությունը։
Գեներացված պատկերը կարող է ներկայացնել գրքի գեղեցիկ կազմ՝ վերնագրով, ծավալային տառերով և հյուսվածքային ֆոնով։ Սակայն ֆայլը կարող է լինել մեկ ամբողջական պատկեր։ Վերնագիրը հնարավոր չէ խմբագրել առանձին։ Դաջվածքի նմանակումը պատկերի անբաժանելի մասն է։ Իսկ կազմի կռնակն ու հետևի կողմը կարող են ընդհանրապես բացակայել։
Սա կարևոր տարբերություն է, որովհետև տպարանին անհրաժեշտ են արտադրության համար պատրաստված ֆայլեր, ոչ միայն պատրաստի արտադրանքի համոզիչ պատկեր։
Օրինակ՝ փաթեթավորման հայեցակարգը կարող է ցույց տալ անկյան տակ պատկերված տուփ։ Սակայն այն պատրաստելու համար անհրաժեշտ է հարթ բացվածք՝ ճշգրիտ չափերով, ծալման գծերով, կտրման ուրվագծերով և ճիշտ տեղադրված գրաֆիկական տարրերով։ Գրավիչ պատկերը ցույց է տալիս ուղղությունը, բայց ինչ-որ մեկը դեռ պետք է այն վերածի արտադրելի կառուցվածքի։
Կետայնությունը դառնում է ֆիզիկական սահմանափակում
Հեռախոսի էկրանին նույնիսկ համեմատաբար փոքր պատկերը կարող է չափազանց հստակ երևալ։ Սակայն այն ցուցահանդեսային պաստառի չափով մեծացնելիս սահմանափակումները տեսանելի են դառնում։
Տպագրության ժամանակ պատկերի հստակությունը կախված է և՛ պիքսելների քանակից, և՛ այն չափից, որով պատկերը վերարտադրվելու է։ Օրինակ՝ 1024 պիքսել լայնությամբ պատկերը մեկ դյույմում 300 պիքսել խտության դեպքում ապահովում է մոտ 8,7 սանտիմետր լայնությամբ տպագրություն։ Դա կարող է բավարար լինել փոքր նկարազարդման համար, բայց պարտադիր չէ, որ բավարարի մեծ պաստառի համար, որը դիտելու են մոտ տարածությունից։
Անհրաժեշտ կետայնությունը կախված է տպագրության եղանակից, պատկերի բովանդակությունից և դիտման հեռավորությունից։ Գովազդային վահանակին պետք չէ պիքսելների այնպիսի խտություն, ինչպիսին լուսանկարչական ալբոմին։
ԱԲ-ի միջոցով պատկերի մեծացումը կարող է օգնել, բայց երբեմն նաև հորինված հյուսվածքներ է ավելացնում, փոխում դեմքերը կամ մանր դետալները դարձնում անբնական։ Հետևաբար կարևոր է ոչ միայն այն, թե հնարավոր է արդյոք մեծացնել ֆայլը, այլև այն, թե արդյունքն ինչպես կերևա նախատեսված հեռավորությունից։
Գույնը դուրս է գալիս էկրանի սահմաններից
Էկրանները գույն են ստեղծում լույսի միջոցով։ Տպագիր նյութերն անդրադարձնում են թղթից և ներկից եկող լույսը։ Այս տարբերությունը հատկապես նկատելի է հագեցած կապույտների, լուսարձակող կանաչների և վառ գունային անցումների դեպքում, որոնք հաճախ հանդիպում են ԱԲ-ի ստեղծած պատկերներում։
Մոնիտորին վառ երևացող գույնը կարող է դուրս լինել տպագրության տվյալ եղանակով վերարտադրվող գունային տիրույթից։ Պատկերը տպագրության պատրաստելիս դրա հագեցվածությունը կարող է նվազել, իսկ հարևան երանգների հարաբերակցությունը՝ փոխվել։
Գույնի փոխակերպման միասնական կարգավորում չկա, որը երաշխավորի կատարյալ արդյունք։ Ճիշտ մոտեցումը կախված է տպագրական սարքավորումից, ներկերից, թղթից և տպարանի գունային կառավարման գործընթացից։
Թուղթը նույնպես փոխում է արդյունքը։ Կավճապատ թուղթը կարող է պահպանել հակադրությունն ու հստակությունը, մինչդեռ չկավճապատ թուղթը նույն պատկերին ավելի մեղմ տեսք կհաղորդի։ Գունափորձը հնարավորություն է տալիս գնահատելու դիզայնը որպես ֆիզիկական առարկա՝ մինչև ամբողջ տպաքանակի արտադրությունը։
Տառային ձևավորումն առանձին ուշադրություն է պահանջում
Պատկեր գեներացնող գործիքներն ավելի լավ են աշխատում գրությունների հետ, սակայն գեներացված պատկերի ներսում գտնվող տեքստը դեռ պետք է ուշադիր ստուգել։
Առաջին հայացքից համոզիչ վերնագիրը կարող է պարունակել փոխարինված տառ, անհավասար միջակայք կամ փոքր ուղղագրական սխալ։ Որքան երկար է տեքստը, այնքան մեծ է անճշտությունների հավանականությունը։ Բազմալեզու նախագծերը լրացուցիչ ստուգում են պահանջում, հատկապես երբ դիզայնում օգտագործվում են հայերեն տառեր կամ գործիքին ոչ այնքան ծանոթ տառակապակցություններ։
Մասնագիտական նախագծերի մեծ մասում գործնական լուծումն է կարևոր տեքստերը առանձին հավաքել դիզայնի կամ էջադրման ծրագրում։ Այդպես դրանք ավելի հեշտ է խմբագրել, որոնել և սրբագրել։
Սա նաև հնարավորություն է տալիս ճշգրիտ վերահսկելու տառաչափը, միջտողային հեռավորությունն ու հակադրությունը։ Էկրանի վրա նրբագեղ երևացող պարբերությունը կարող է դժվար ընթեռնելի դառնալ հյուսվածքային թղթի վրա տպելիս կամ պիտակի չափով փոքրացնելիս։
Եզրերը կարևոր նշանակություն են ստանում
Տպագիր թերթերը կտրում են, ծալում, կազմարարում և հավաքում։ Այս գործողությունների ընթացքում հնարավոր են փոքր շեղումներ, որոնք պետք է հաշվի առնել մակետում։
Կտրման համար նախատեսված հավելումները պատկերը շարունակում են վերջնական չափի սահմաններից դուրս՝ օգնելով խուսափել կտրելուց հետո անցանկալի սպիտակ շերտերի առաջացումից։ Անվտանգ եզրադաշտերը կարևոր տեքստերն ու պատկերները հեռու են պահում այն հատվածներից, որտեղ կտրումը կամ կազմարարությունը կարող են վնասել դրանք։
ԱԲ-ի ստեղծած կոմպոզիցիայում դեմքը, տարբերանշանը կամ վերնագիրը կարող են տպավորիչ տեղադրված լինել պատկերի հենց եզրին։ Բայց այդ դիրքը կարող է խնդիր դառնալ, երբ կտրման համար լրացուցիչ տարածք պահանջվի։
Գրքույկներն ու գրքերն այլ նրբություններ էլ ունեն։ Պատկերի մի մասը կարող է կորել կռնակի հատվածում, իսկ ծալման գիծը՝ անցնել բառի կամ դեմքի միջով։ Ֆայլը պատրաստելիս անհրաժեշտ է հասկանալ, թե ինչպես է պատրաստի առարկան բացվելու, փակվելու և օգտագործվելու։
Հարդարման նմանակումը պահանջում է իրական արտադրական ցուցումներ
ԱԲ-ն հատկապես լավ է պատկերում նյութերի ու հարդարման արտաքին հատկանիշները՝ մետաղական տառեր, ծավալային տարբերանշաններ, կիսաթափանցիկ շերտեր և արտահայտիչ մակերեսներ։
Սակայն ոսկեգույն փայլաթիթեղի պատկերը տպարանին դեռ չի հրահանգում իրականացնել փայլաթիթեղով դրոշմատպություն։ Առանց առանձին արտադրական ցուցումների՝ տպարանը կարող է պարզապես սովորական ներկերով վերարտադրել պատկերված փայլերն ու ստվերները։
Փայլաթիթեղով դրոշմատպությունը, ռելիեֆային դաջումը, ընտրովի լաքապատումը և հարդարման այլ եղանակներ պահանջում են համապատասխան տեխնոլոգիայով պատրաստված մակետ։ Բարակ գծերը, մանր տառերը և միմյանց շատ մոտ գտնվող տարրերը երբեմն անհրաժեշտ է փոփոխել։
Այս հարցերն ավելի արդյունավետ է քննարկել սկզբնական փուլում։ Տպարանի մասնագետները կարող են օգնել հասկանալու՝ հնարավոր է արդյոք ստանալ նախատեսված արդյունքը, որ նյութերն են հարմար և ինչպես է ընտրված հարդարումն ազդելու բյուջեի վրա։
Արագ սկիզբը չի վերացնում մանրակրկիտ ավարտի անհրաժեշտությունը
ԱԲ-ն տպագիր դիզայնի մշակման սկզբնական փուլերում փորձարկումների ավելի լայն հնարավորություն է տալիս։ Թիմերը կարող են արագ համեմատել տեսողական ուղղությունները, փորձել անսովոր կոմպոզիցիաներ և մշակել արշավների գաղափարներ։
Այդ արագությունն օգտակար է, երբ դրա շնորհիվ ժամանակ է մնում կատարելագործման համար։ Միևնույն է, անհրաժեշտ է ստուգել տեքստը, վերակազմել խմբագրվող տարրերը, ճշտել չափերը, պատրաստել մակետը և գնահատել փորձնական տպագրությունը։
Արդյունավետ աշխատանքը սկսվում է պատրաստի արտադրանքից՝ դրա նպատակից, չափից, տպաքանակից, նյութից և տպագրության եղանակից։ Այնուհետև ԱԲ-ն օգնում է գաղափարներ մշակել այդ պահանջների շրջանակում։ Ընտրված գաղափարը տեղափոխվում է մասնագիտական ծրագիր, որտեղ հնարավոր է այն ստուգել տպարանի տեխնիկական պահանջներին համապատասխան։
Երբ ԱԲ-ի ստեղծած դիզայնը պետք է տպագրել, վերջնական փորձությունը տեղի է ունենում ֆիզիկական աշխարհում։ Տեքստը հստա՞կ է ընթերցվում։ Պատկերը պահպանո՞ւմ է մանրամասները։ Գույները, թուղթն ու հարդարումը ներդաշնա՞կ են։
Ամենահաջող արդյունքն այն դիզայնն է, որը կարողանում է անցնել բոլոր փուլերով՝ առաջին գեներացված պատկերից մինչև այն պահը, երբ մարդը պատրաստի արտադրանքը վերցնում է ձեռքը։