Ինչու են որոշ գրքեր դառնում ֆիլմեր, իսկ մյուսները՝ ոչ

Գրքերի էկրանավորումները տասնամյակներ շարունակ եղել են զվարճանքի ոլորտի անբաժան մասը։ Սիրելի դասականներից՝ Հպարտություն և նախապաշարմունք, Մատանիների տիրակալը, մինչև ժամանակակից բեսթսելլերներ՝ Սովի խաղերը, Դյունա, գրքերի կինոափոխադրումը համարվում է Հոլիվուդի ամենավստահելի գործելաոճերից։ Սակայն յուրաքանչյուր ֆիլմի վերածված գրքի դիմաց հազարավոր այլ պատմություններ մնում են միայն էջերին։ Այսպիսով, ի՞նչն է որոշում, որ որոշ գրքեր էկրանավորվում են, իսկ մյուսները՝ ոչ։

Պատասխանը բազմաշերտ է և կախված է մի շարք գործոններից՝ կոմերցիոն շահութաբերություն, պատմության կառուցվածք, մշակութային արդիականություն, արտադրական դժվարություններ և երբեմն էլ՝ պարզապես բախտ։ Եկեք մանրամասնորեն դիտարկենք այս պատճառները։

1. Կոմերցիոն գործոնը․ շահույթը նախ և առաջ

Կինոն, առաջին հերթին, թանկարժեք բիզնես է։ Մեկ լիամետրաժ ֆիլմի արտադրությունը արժե միլիոնավոր դոլարներ, իսկ մարքեթինգային ծախսերը հաճախ համեմատելի են կամ նույնիսկ գերազանցում են արտադրության բյուջեն։ Ուստի ստուդիաներն ու ներդրողները գրքերը դիտարկում են հենց եկամտաբերության տեսանկյունից։

• Գոյություն ունեցող լսարան։ Մեծ և նվիրված ընթերցողական բազա ունեցող գրքերը դառնում են էկրանավորման հիմնական թեկնածուներ։ Դրա վառ օրինակներն են Հարի Փոթերը, Մթնշաղը, Վինչիի կոդը։ Նման գրքերը գրավում են ստուդիաներին, քանի որ ունեն պատրաստի հանդիսատես։

• Շուկայի միտումներ։ Ժանրերն ու միտումները մեծ դեր ունեն։ 2000-ականների սկզբին մեծ պահանջարկ ուներ ֆենթազին՝ Մատանիների տիրակալի հաջողությունից հետո։ Հետագայում հետաքրքրությունը տեղափոխվեց պատանեկան ֆանտաստիկայի ու հակաուտոպիաների վրա (Սովի խաղերը, Բաժանում)։

• Վիզուալ պոտենցիալ։ Գրքերը, որոնք ունեն տեսողական հագեցած պատկերներ ու դինամիկ սյուժե, գրավիչ են կինոարտադրողների համար։ Օրինակ՝ Յուրասիք պարկը ոչ միայն բեսթսելլեր էր, այլև լիարժեք տեսողական նյութ։

Եթե գիրքը եկամտաբերության հստակ հավաստիացում չի տալիս, ստուդիաները սովորաբար չեն ռիսկում այն էկրանավորել։

2. Պատմողական ոճ․ կինեմատոգրաֆիկություն ընդդեմ գրականության

Ոչ բոլոր հրաշալի գրքերն են դառնում հրաշալի ֆիլմեր։ Որոշ գրքեր չափազանց ներքին են, փորձարարական կամ չափազանց լայնածավալ։

• Կինեմատոգրաֆիկ որակներ։ Պատմություններ, որոնք ունեն հստակ գործողություններ, երկխոսություններ և տեսողական պատկերներ, ավելի հեշտ էկրանավորվում են։ Օրինակ՝ Աղջիկը վիշապի դաջվածքով-ը ուներ բոլոր բաղադրիչները հզոր թրիլլերի համար։

• Ներքին մենախոսություններ և բարդ նարատիվներ։ Շատ գրական գլուխգործոցներ հիմնված են կերպարների մտքերի ու զգացմունքների վրա, ինչը դժվար է փոխանցել էկրանին։ Օրինակ՝ Վիրջինիա Վուլֆի Տիկին Դալլոուեյը կամ Ջեյմս Ջոյսի Ուլիսը գրականության մեջ վեհ են, սակայն կինոյում՝ գրեթե անիրագործելի։

• Ծավալ և խտություն։ Որոշ գրքեր չափազանց երկար կամ բարդ են։ Թոլստոյի Պատերազմ և խաղաղություն բազմիցս է էկրանավորվել, բայց միշտ՝ մեծ կրճատումներով։

Այդ պատճառով է, որ կինեմատոգրաֆիկ պոտենցիալը գրքի ճակատագրում վճռորոշ դեր ունի։

3. Մշակութային արդիականություն և ժամանակագրություն

Գրքերը, ինչպես նաև ֆիլմերը, գոյություն ունեն իրենց ժամանակի համատեքստում։

• Ընթացիկ թեմաներ։ Եթե գիրքը անդրադառնում է հասարակական կարևոր հարցերին՝ ռասայական խնդիրներ, քաղաքական ճնշումներ, էկոլոգիա, իրավունքներ, այն կարող է ավելի հետաքրքրել ստուդիաներին։ Օրինակ՝ Մարգարեթ Աթվուդի Աղախնի պատմությունը նոր թափ ստացավ արդեն որպես սերիալ, քանի որ կրկին համընկավ ժամանակի խնդիրների հետ։

• Ժանրային միտումներ։ Ժանրերի հանրաճանաչությունը փոփոխվում է։ Երբեմն առաջնային են վամպիրները (Մթնշաղ), հետո՝ հակաուտոպիաները (Սովի խաղերը), այսօր՝ ֆենթազին ու գիտաֆանտաստիկան (Վիչերը, Ժամանակի անիվը)։

• Հավերժական թեմաներ։ Սերը, բարեկամությունը, խիզախությունը, դավաճանությունը միշտ արդիական են։ Այդ իսկ պատճառով դասականները մշտապես վերաիմաստավորվում են կինոյում։

4. Իրավունքների հարցը․ ո՞ւմ է պատկանում պատմությունը

Ոչ միշտ է ամեն ինչ կախված սյուժեից։ Երբեմն խոչընդոտը պարզապես իրավական դաշտն է։

• Օպցիոնային իրավունքներ։ Ֆիլմ նկարահանելու համար ստուդիան պետք է գնի հեղինակի կամ հրատարակչի իրավունքները։ Բայց ոչ բոլոր հեղինակներն են համաձայն։

• Ստեղծագործական վերահսկողություն։ Որոշ հեղինակներ չեն ցանկանում կորցնել իրենց գործի նկատմամբ վերահսկողությունը։ Օրինակ՝ Ջ.Դ. Սելինջերը երբեք չթույլատրեց Փարոսի պահապանը էկրանավորել։

• Մրցակցություն ստուդիաների միջև։ Երբեմն մի քանի ստուդիա պայքարում է նույն գրքի համար, ինչի հետևանքով նախագիծը սառեցվում է։

5. Արտադրական դժվարություններ․ բյուջե, տեխնոլոգիաներ, իրագործելիություն

Նույնիսկ հիանալի պատմությունը կարող է չհասնել էկրան՝ արտադրական խոչընդոտների պատճառով։

• Բյուջե։ Ֆենթազին մոգությամբ ու էպիկական ճակատամարտերով, կամ պատմական մեծածավալ դրամաները պահանջում են հսկայական ծախսեր։

• Տեխնոլոգիաներ։ Նախկինում որոշ գրքեր «անէկրանավորելի» էին համարվում։ Օրինակ՝ Ֆրենկ Հերբերտի Դյունան իրականություն դարձավ միայն ժամանակակից CGI-ի շնորհիվ։

• Լոգիստիկա։ Որոշ պատմություններ պահանջում են բարդ նկարահանումներ ու դեկորացիաներ, ինչը երբեմն անհնար է դարձնում նախագիծը։

6. Մարդկային գործոնը․ առաջամարտիկներ ու երազողներ

Յուրաքանչյուր հաջողված էկրանավորման հետևում կանգնած է մեկը, ով հավատացել է նախագծին։

• Ռեժիսորի կիրք։ Պիտեր Ջեքսոնը տարիներ շարունակ համոզում էր ստուդիաներին թույլ տալ իրեն նկարահանել Մատանիների տիրակալը։ Նրա համառությունը դարձավ հաջողության բանալին։

• Աստղային ազդեցություն։ Երբեմն հայտնի դերասանների հետաքրքրությունն է բերում էկրանավորում։ Օրինակ՝ Ռիզ Ուիզերսփունը մեծ դեր ունի գրքերի կինո- և սերիալային նախագծերում (Մեծ փոքր ստեր, Այնտեղ, որտեղ երգում են խեցգետինները)։

• Պատահականություն և ժամանակ։ Հաճախ ամեն ինչ որոշում է պատահարը՝ ճիշտ մարդը ճիշտ պահին կարդում է ճիշտ գիրքը։

7. Ինչու որոշ սիրված գրքեր երբեք չեն էկրանավորվում

Չնայած բոլոր հաջողություններին, շատ սիրված գրքեր դուրս են մնում կինոյից։ Դրա պատճառները կարող են լինել՝

• չափազանց ներքին պատմություն,

• կոմերցիոն հեռանկարների բացակայություն,

• չափազանց ծավալ կամ բարդություն,

• իրավական խոչընդոտներ,

• կամ պարզապես՝ ոչ ոք չի champion-ում նախագիծը։

Սա չի նվազեցնում գրքի արժեքը․ պարզապես որոշ պատմություններ լավագույնս ապրում են գրականության մեջ։

Եզրակացություն․ էկրանավորման արվեստն ու բիզնեսը

Գրքի ճանապարհը դեպի կինո հազվադեպ է ուղիղ։ Որոշ պատմություններ կարծես ծնված են մեծ էկրանին հայտնվելու համար, իսկ մյուսները լավագույնս մնում են գրքի էջերին։ Շատ բան կախված է կոմերցիոն պոտենցիալից, կինեմատոգրաֆիկ որակներից, մշակութային կարևորությունից, արտադրական հնարավորություններից ու մարդկանց կրքից։

Ընթերցողների համար սա միշտ երկակի զգացողություններ է առաջացնում։ Երբեմն ցավալի է, երբ սիրելի գիրքը մնում է անտեսված կամ այն փչացնում են անհաջող էկրանավորմամբ։ Իսկ երբեմն էլ աննկարագրելի ուրախություն է՝ տեսնել գրքի հերոսներին ու աշխարհները կենդանացած։

Ի վերջո, գրականությունն ու կինոն ապրում են սիմբիոզով։ Գրքերը շարունակում են ոգեշնչել կինեմատոգրաֆին ու հանդիսատեսին, իսկ ֆիլմերը բացում են նոր հորիզոններ պատմությունների համար։ Բայց առանց գրավոր խոսքի շատ մեծագույն ֆիլմեր երբեք չէին ծնվի։