«ГЮМРИ. Вернакуляр чёрного туфа» — книга, где материал становится языком

Вышло второе издание книги «ГЮМРИ. Вернакуляр чёрного туфа» — проекта, который выходит далеко за рамки фотоальбома или архитектурного исследования. Это сложный, многослойный объект, в котором город осмысляется как система знаков, а материал — как язык.

Автор фотографий — Андрей Иванов. Но в действительности перед нами не просто взгляд фотографа: это попытка зафиксировать культурный код Гюмри через его вещество — чёрный туф.

⸻

Концепция: вернакуляр как код города

Термин вернакуляр в архитектуре обычно означает «народный», «естественно сложившийся» язык среды. В случае Гюмри — это не стилистика, а онтология города.

Чёрный туф здесь:
• не просто строительный материал
• не просто цветовая доминанта
• а носитель памяти, ритма и структуры городской жизни

Именно поэтому книга читается как исследование:

Гюмри = материал → форма → поведение → память

Фотографии фиксируют не фасады, а логики:
• повторяемость орнаментов
• ритмы окон и проёмов
• износ и патина как форма времени

⸻

Визуальный язык: книга как объект

Отдельного внимания заслуживает работа над изданием.

Обложка и корешок, созданные Кареном Бальяном, — это не декоративный элемент, а часть концепции:
• геометрия напоминает кладку туфа
• красно-чёрная палитра воспроизводит материал и его напряжение
• типографика работает как архитектурный рельеф

Совместно с Гришей Карельским реализовано редкое для Армении полиграфическое решение:
• тактильность обложки
• глубина чёрного
• структурность корешка

Издание от «Антарес» фактически превращает книгу в физическое продолжение темы туфа.

⸻

Содержательная архитектура книги

Проект построен как многослойный архив:

1. Авторская фотография

Андрей Иванов фиксирует современный Гюмри — без романтизации, но с точностью наблюдения.

2. Личный взгляд

На страницах X–XI представлен раздел
«Город моих воспоминаний» (фотограф — Гайк Адамян),
который вводит субъективное измерение — память как фильтр города.

3. Исторический слой

Фотографии и открытки из коллекции Гайка Демояна (с. 25, 28, 56, 57, 79, 81, 145, 146)
формируют ретроспективный контур, позволяя увидеть эволюцию среды.

4. Кино как урбанистический архив

Кадры из фильмов:
• «Родник Эгнар»
• «Пощечина»
• «Треугольник»
• «Танго нашего детства»

включают ещё один пласт — Гюмри как культурный нарратив.

5. Искусство в пространстве

Фреска Минаса Аветисяна (Grand Hotel Gyumri) —
пример того, как художественный жест встраивается в городскую ткань.

⸻

Почему это важно

Эта книга решает редкую задачу:

она переводит город из категории “место” в категорию “язык”.

В терминах вашей исследовательской оптики (культурные коды → поведение → развитие),
этот проект можно интерпретировать как:
• фиксацию культурного кода (туф, орнамент, плотность)
• через визуальные паттерны
• с потенциалом влияния на восприятие и идентичность

Именно такие артефакты становятся инструментами:
• культурной политики
• формирования идентичности
• долгосрочного изменения поведенческих моделей

⸻

Итог

Второе издание «ГЮМРИ. Вернакуляр чёрного туфа» — это:
• не просто книга
• не просто альбом
• а материализованная теория города

Проект, где:
• фотография становится исследованием
• дизайн — аргументом
• полиграфия — смыслом

⸻

📍 Книгу можно приобрести онлайн или в магазине «ДАРАН»
(Ереван, ул. Исаакяна, 16а)