Սևը, թվում է, աշխարհի ամենապարզ գույնն է։
Դիզայներներն այն օգտագործում են, երբ ցանկանում են փոխանցել նրբագեղություն, լրջություն, մինիմալիզմ, դրամատիկություն կամ ժամանակից դուրս լինելու զգացողություն։ Այն առկա է գրեթե ցանկացած տեսողական ինքնության մեջ՝ սկսած պրեմիում փաթեթավորումից մինչև թերթեր, գրքեր, պաստառներ, այցեքարտեր և նորաձևության կատալոգներ։
Էկրանին սևը միանշանակ է թվում․ ընտրում ես սևը և ստանում սև։
Տպագրության մեջ ամեն ինչ այլ է։
Այն պահին, երբ թվային դիզայնը վերածվում է ֆիզիկական օբյեկտի, «սևը» դադարում է լինել մեկ պարզ ու միանշանակ գույն։ Սևը ստանալու տարբեր եղանակներ կան, տարբեր սևի արժեքներ, թանաքների տարբեր համադրություններ, իսկ վերջնական արդյունքը կախված է թղթից, տպագրության տեխնոլոգիայից և հետտպագրական մշակման եղանակներից։
Երկու առարկա կարող են տպագրված լինել «սևով» և միևնույն ժամանակ ամբողջովին տարբեր տեսք ունենալ։
Հենց այստեղ էլ սկսվում է սևի ստեղծման արվեստը։
Ամենասևը միշտ չէ, որ լավագույն սևն է
Ստանդարտ CMYK տպագրության մեջ սևը նշվում է K տառով և օգտագործվում է ցիանի (C), մաջենտայի (M) և դեղինի (Y) հետ միասին։ Պարզ սևը կարելի է ստանալ՝ օգտագործելով միայն սև թանաք։
Այս տարբերակը հաճախ անվանում են 100% K սև՝ 100% սև թանաք՝ առանց ցիանի, մաջենտայի և դեղինի ավելացման։
Այն մաքուր է, տնտեսող և սովորաբար լիովին հարմար է փոքր տեքստերի, բարակ գծերի և բազմաթիվ ստանդարտ տպագրական խնդիրների համար։
Բայց մեծ սև մակերեսների դեպքում իրավիճակն այլ է։
Միայն սև թանաքով տպված մեծ հոծ մակերեսը երբեմն կարող է սպասվածի չափ խորը չերևալ։ Կախված թղթից և տպագրության պայմաններից՝ այն կարող է թվալ փոքր-ինչ մոխրագույն, հարթ կամ ոչ բավարար խորը։
Այդ պատճառով դիզայներներն ու տպարանները երբեմն օգտագործում են այսպես կոչված հարուստ սև (rich black)՝ սև թանաքի և որոշակի քանակությամբ ցիանի, մաջենտայի և/կամ դեղինի համադրություն։
Օրինակ՝ հարուստ սևը կարող է պարունակել 100% K՝ մյուս երեք գույների փոքր տոկոսների համադրությամբ։
Արդյունքում ստացվում է ավելի խորը, հագեցած և տեսողականորեն արտահայտիչ սև։
Բայց այստեղ կա մի կարևոր նրբություն․ ավելի շատ թանաքը ինքնաբերաբար չի նշանակում ավելի լավ սև։
Թանաքի չափազանց մեծ ընդհանուր ծածկույթը կարող է հանգեցնել չորացման խնդիրների, քսվելու, հակառակ կողմին հետքի փոխանցման կամ չափազանց խիտ արդյունքի։ Հարմար համադրությունը կախված է տպագրության տեխնոլոգիայից, թղթի տեսակից և արտադրական պարամետրերից։
Այլ կերպ ասած՝ սևի ստեղծումը պարզապես ավելի շատ գույն ավելացնելու հարց չէ։
Դա հավասարակշռության հարց է։
Սևը փոխվում է՝ կախված նրանից, թե ինչ է գտնվում դրա կողքին
Սևի ամենահետաքրքիր առանձնահատկություններից մեկն այն է, որ մենք այն հազվադեպ ենք ընկալում մեկուսացված։
Սևը դրեք վառ սպիտակի կողքին, և այն կթվա չափազանց խորը ու ինտենսիվ։ Նույն սևը տեղադրեք տաք, կրեմագույն թղթի վրա, և այն հանկարծ կդառնա տեսողականորեն ավելի մեղմ։
Մուգ կապույտի կողքին այն կարող է ավելի տաք թվալ։ Մուգ շագանակագույնի կողքին՝ ավելի սառը։
Սա մասամբ օպտիկական էֆեկտ է, սակայն այն ունի կարևոր գործնական նշանակություն տպագրության համար։
Դիզայները կարող է մանրակրկիտ ընտրել որոշակի սև փաթեթավորման նախագծի համար, իսկ տպագրությունից հետո նկատել, որ արդյունքը էկրանային տարբերակից այլ կերպ է ընկալվում։
Եվ դա պարտադիր չէ, որ նշանակի, թե տպարանը սխալ է աշխատել։
Պարզապես փոխվել է ֆիզիկական միջավայրը։
Մոնիտորը լույս է արձակում։ Թուղթը լույս է անդրադարձնում։
Սրանք պատկերը ընկալելու սկզբունքորեն տարբեր եղանակներ են։
Թուղթը սևի մի մասն է
Եթե ցանկանում եք հասկանալ, թե ինչպես է աշխատում սևը տպագրության մեջ, պետք է հասկանալ թղթի դերը։
Վառ, կավճապատ թղթի վրա տպված սևը կարող է լինել հստակ, խիտ և հագեցած։ Նույն թանաքը չկավճապատ թղթի վրա կարող է ավելի մեղմ և պակաս ինտենսիվ թվալ, քանի որ այն մակերեսի հետ բոլորովին այլ կերպ է փոխազդում։
Կարևոր է նաև թղթի ֆակտուրան։
Հարթ, կավճապատ մակերեսի վրա թանաքն ավելի հավասար է բաշխվում և հիմնականում մնում է նյութի մակերեսին։ Ներծծող, չկավճապատ թղթի դեպքում այն ներթափանցում է մանրաթելերի մեջ։
Սա ազդում է ոչ միայն սևի խորության, այլև դրա եզրերի հստակության վրա։
Հենց այդ պատճառով էլ պրեմիում նորաձևության ամսագրի սև վերնագիրը կարող է բոլորովին այլ բնույթ ունենալ, քան թերթի սև տեքստը կամ վերամշակված ստվարաթղթե փաթեթավորման վրա տպված սևը։
Երեք դեպքերում էլ թանաքը կարող է սև լինել։
Բայց տպավորությունը տարբեր կլինի։
Սև տեքստը և սև ֆոնը նույն խնդիրը չեն
Տպագրության մեջ տարածված սխալ պատկերացումներից մեկն այն է, որ բոլոր տարրերի համար պետք է օգտագործել սևի նույն կարգավորումները։
Այդպես չէ։
Փոքր տեքստը պահանջում է ճշգրտություն։
Եթե փոքր տառերը տպվում են մի քանի գույների օգտագործմամբ, նույնիսկ տպագրական ձևերի միջև փոքր տեղաշարժը կարող է հանգեցնել նկատելի գունավոր եզրերի կամ տեքստը փոքր-ինչ աղավաղված երևալուն։
Այդ պատճառով փոքր սև տեքստը սովորաբար տպվում է մեկ սև թանաքով, այլ ոչ թե բազմագույն հարուստ սևով։
Մեծ մակերեսների դեպքում իրավիճակն այլ է։
Մեծ ֆոնի համար ավելի բարդ թանաքային համադրությունը կարող է օգտակար լինել, քանի որ այն թույլ է տալիս ստանալ ավելի մեծ խորություն և խտություն՝ միաժամանակ խուսափելով այն որոշ ռիսկերից, որոնք բնորոշ են փոքր տեքստին։
Այսպիսով, նույն փաստաթուղթը կարող է լիովին օրինական կերպով պարունակել սևի երկու տարբեր տեսակ՝ մեկը տեքստի, մյուսը՝ մեծ գրաֆիկական տարրերի համար։
Թվային ֆայլում տարբերությունը կարող է գրեթե անտեսանելի լինել։
Թղթի վրա այն կարող է ակնհայտ դառնալ։
Բերվածքը․ երբ չորս գույները պետք է դառնան մեկ
CMYK տպագրությունն աշխատում է առանձին թանաքների հաջորդական կիրառման միջոցով։
Տպվում է ցիանը։ Այնուհետև՝ մաջենտան։ Հետո՝ դեղինը։ Եվ վերջում՝ սևը։
Որպեսզի հարուստ սևը երևա որպես մեկ միասնական, համաչափ մակերես, բոլոր այդ շերտերը պետք է ճշգրիտ համընկնեն։
Սա կոչվում է գույների բերվածք կամ համադրում։
Եթե թանաքները նույնիսկ փոքր-ինչ տեղաշարժվեն, հատկապես հստակ օբյեկտների եզրերի մոտ, կարող են առաջանալ փոքր գունավոր եզրագծեր։
Լուսանկարների և բարդ պատկերների դեպքում դա կարող է դժվար նկատելի լինել։ Իսկ մինիմալիստական սև-սպիտակ դիզայնում նման խնդիրն ավելի ակնհայտ է դառնում։
Պարադոքսն այն է, որ որքան պարզ է թվում դիզայնը, այնքան ավելի պահանջկոտ կարող է լինել դրա արտադրությունը։
Լիովին սև էջը՝ մեկ փոքրիկ սպիտակ բառով, կարող է չափազանց պարզ թվալ։
Սակայն նման մակերեսի վրա միատեսակ, խորը և մաքուր սև ստանալը կարող է պահանջել տպագրական գործընթացի նկատմամբ լուրջ ուշադրություն։
Սևը գոյություն ունի նաև հատուկ տպագրության մեջ
CMYK-ը սև ստանալու միակ եղանակը չէ։
Որոշ նախագծերում դիզայներներն ու տպարաններն օգտագործում են Pantone կամ հատուկ խառնուրդով գույներ, մետաղական և հատուկ թանաքներ, ինչպես նաև հետտպագրական մշակման տարբեր տեխնոլոգիաներ։
Սև փաթեթավորումը կարող է համադրել սև թանաքը փայլատ լամինացիայի հետ։
Մեկ այլ դեպքում սև մակերեսի առանձին հատվածների վրա կարող է կիրառվել ընտրովի փայլուն լաք։
Երրորդ տարբերակը կարող է լինել սև ֆոլգայի դրոշմումը։
Երեք դեպքերում էլ արդյունքը կարող է ամբողջովին տարբեր լինել, նույնիսկ եթե հիմնական գույնը տեսողականորեն նույնն է թվում։
Սա հատկապես կարևոր է պրեմիում տպագրության դեպքում, որտեղ սևը հաճախ օգտագործվում է ոչ միայն որպես գույն, այլև որպես նյութական փորձառության մաս։
Փայլատ սևը զգացվում է փափուկ և զուսպ։
Փայլուն սևը՝ հարթ և դրամատիկ։
Սև ֆոլգան կարող է գրեթե մետաղական տեսք ունենալ։
Ռելիեֆային սև տառատեսակը ստեղծում է շոշափելի էֆեկտ։
Գույնը կարող է գրեթե չփոխվել։
Փոխվում է այն, թե ինչպես է լույսը փոխազդում մակերեսի հետ։
Սևը կարող է ունենալ «ջերմաստիճան»
Ոչ բոլոր սևերն են ընկալվում որպես չեզոք։
Թեթև սառը երանգ ունեցող սևը կարող է կապտավուն կամ գրաֆիտային թվալ։ Մեկ այլ տարբերակ կարող է ավելի տաք երևալ՝ հատկապես կրեմագույն թղթի վրա կամ տաք երանգների կողքին։
Սա հատկապես կարևոր է բրենդինգի մեջ։
Նորաձևության բրենդը, ռեստորանը, հյուրանոցը կամ կոսմետիկայի ընկերությունը կարող են օգտագործել սևը՝ նրբագեղության զգացողություն փոխանցելու համար։ Սակայն այդ սևի կոնկրետ բնույթը դառնում է բրենդի անհատականության մի մասը։
Սառը, սուր սևը բոլորովին այլ զգացողություն է փոխանցում, քան տաք և փոքր-ինչ մեղմացված սևը։
Տարբերությունը կարող է գրեթե աննկատ լինել։
Հենց այդ նրբությունն է հաճախ պրեմիում տպագրությունը դարձնում իսկապես պրեմիում։
Ինչու է սևը հաճախ զարմացնում դիզայներներին
Ժամանակակից տպագրության հիմնական դժվարություններից մեկն այն է, որ դիզայներներն ավելի ու ավելի հաճախ աշխատում են թվային միջավայրում։
Էկրանին սև ուղղանկյունը կատարյալ միատարր է թվում։
Դրա RGB արժեքները դիզայնի ֆայլում մնում են նույնը։
Բայց երբ այն վերածվում է ֆիզիկական օբյեկտի, արդյունքը կախված է մի ամբողջ շղթայից՝ թանաքից, թղթից, տպագրական սարքավորումից, չորացման գործընթացից, վերջնական մշակման եղանակից, լուսավորությունից և նույնիսկ այն մակերեսից, որի վրա դիտվում է պատրաստի արտադրանքը։
Հենց այդ պատճառով էլ պրոֆեսիոնալ տպագրությունը պարզապես «Տպել» կոճակը սեղմելը չէ։
Դա հասկանալն է, թե ինչպես է թվային հրահանգը վերածվում ֆիզիկական օբյեկտի։
Իսկ սևը այդ փոխակերպման ամենավառ օրինակներից մեկն է։
Անկատարության գեղեցկությունը
Կա ևս մեկ կարևոր բան, որը պետք է հիշել․ տպված սևը միշտ չէ, որ պետք է էկրանի սևի ճշգրիտ կրկնությունը լինի։
Երբեմն չկավճապատ թղթի վրա թանաքի թեթև փափկությունն այն է, ինչը գիրքն այդքան գեղեցիկ է դարձնում։
Երբեմն փոքր-ինչ տաք սևը փաթեթավորումն ավելի շոշափելի և ջերմ է դարձնում։
Երբեմն խորը, խիտ սևը ստեղծում է այն դրամատիկ հակադրությունը, որն անհրաժեշտ է պաստառին։
Նպատակը միշտ չէ, որ մոնիտորի սևը հնարավորինս ճշգրիտ վերարտադրելն է։
Նպատակն է ստեղծել ճիշտ ֆիզիկական սևը տվյալ օբյեկտի համար։
Սա կարևոր տարբերություն է։
Տպագրությունը թղթի և թանաքի սահմանափակումների դեմ պայքար չէ։ Դա դրանց հետ համագործակցություն է։
Ուրեմն ի՞նչ է սևը
Սևը թանաք է։
Սևը խառնուրդ է։
Սևը թուղթ է։
Սևը լույսի կլանումն ու անդրադարձն է։
Սևը գույների բերվածքն է։
Սևը խտություն է, ֆակտուրա, ծածկույթ և կոնտրաստ։
Եվ երբեմն սևը մի ամբողջ արտադրական որոշում է, որը թաքնված է այն ամենապարզ գույնի հետևում, որը տեսնում ենք էջի վրա։
Հաջորդ անգամ, երբ տեսնեք կատարյալ խորը սև կազմ, մինիմալիստական այցեքարտ, պրեմիում տուփ կամ գեղեցիկ տպված լուսանկար, մի փոքր ավելի ուշադիր նայեք։
Հարցրեք ինքներդ ձեզ՝ ի՞նչ սև եք իրականում տեսնում։
Որովհետև տպագրության մեջ սևը պարզապես գույնի բացակայությունը չէ։
Սևը նյութ է։
Իսկ այն ճիշտ ստեղծել սովորելը՝ իսկական արվեստ։