Սպիտակը թվում է աշխարհի ամենապարզ գույնը։

Համակարգչով բացում եք դատարկ փաստաթուղթ և տեսնում սպիտակ ֆոն։ Գրաֆիկական ծրագրում նույնպես ֆոնը սպիտակ է։ Ֆայլն ուղարկում եք տպագրության՝ ակնկալելով, որ նույն մաքուր, չեզոք սպիտակը կստանաք նաև թղթի վրա։

Բայց հետո նկատում եք, որ ամեն ինչ մի փոքր… այլ կերպ է երևում։

Ֆոնը կարող է թվալ թեթևակի դեղին, մոխրագույն, կապտավուն, կրեմագույն կամ նույնիսկ խամրած։ Երկու, առաջին հայացքից նույնական սպիտակ հատվածներ տպագրությունից հետո կարող են բոլորովին տարբեր տեսք ունենալ։ Սպիտակ լոգոն կարող է ավելի տաք թվալ, քան այն շրջապատող սպիտակ ֆոնը։ Սպիտակ պատով լուսանկարը հանկարծ կարող է ավելի սառը թվալ, քան էջի մյուս տարրերը։

Եվ սա պարտադիր չէ, որ նշանակի, թե տպագրական ընկերությունը սխալ է թույլ տվել։

Պատճառը բավականին պարզ է․ տպագրության մեջ սպիտակը հաճախ ընդհանրապես թանաքի գույն չէ։

Այն սպիտակը, որը տեսնում եք էկրանին, թղթի վրա գոյություն չունի

Թվային էկրանները գույնը ստեղծում են լույսի միջոցով։ Էկրանների մեծ մասը օգտագործում է RGB մոդելը՝ կարմիր, կանաչ և կապույտ։

Երբ մոնիտորի վրա տեսնում եք սպիտակ ֆոն, էկրանը իրականում բարձր ինտենսիվությամբ լույս է արձակում։ Սպիտակը ստացվում է երեք գունային ալիքների լույսի համադրությամբ։

Թղթի դեպքում ամեն ինչ այլ կերպ է աշխատում։

Տպագրության ավանդական մեթոդները, օրինակ՝ օֆսեթ տպագրությունը, սովորաբար օգտագործում են CMYK մոդելը՝ ցիան, մագենտա, դեղին և սև։ Այս ներկերը փոխանցվում են ֆիզիկական մակերեսի վրա, որն այնուհետև արտացոլում է լույսը։

Սովորական սպիտակ թղթի վրա տպագրելիս ստանդարտ սպիտակ ներկ, որպես կանոն, ընդհանրապես չի օգտագործվում։

Փոխարենը, դիզայնի սպիտակ հատվածները սովորաբար ստացվում են թուղթն այդ հատվածներում չտպելու միջոցով։

Այսինքն՝ այն սպիտակը, որը տեսնում եք, իրականում հենց թղթի գույնն է։

Իսկ թուղթն ունի իր գույնը։

Թուղթն ունի իր բնավորությունը

Վերցրեք հինգ թերթ թուղթ և դրեք դրանք միմյանց կողքի։

Բոլորը կարող են կոչվել «սպիտակ», բայց, ամենայն հավանականությամբ, նույնը չեն երևա։

Մեկը կարող է լինել շատ վառ և սառը՝ թեթևակի կապտավուն երանգով։ Մյուսը կարող է լինել ավելի տաք և կրեմագույն։ Երրորդը կարող է մի փոքր մոխրագույն թվալ։ Պրեմիում դասի կավճապատ թուղթը կարող է առանձնանալ իր վառությամբ և հարթությամբ, մինչդեռ վերամշակված չկավճապատ թուղթը կարող է ունենալ ավելի մեղմ և բնական տեսք։

Դա տեղի է ունենում այն պատճառով, որ թուղթը բացարձակապես չեզոք մակերես չէ։

Դրա գույնի վրա ազդում են բազմաթիվ գործոններ՝ ցելյուլոզի տեսակը, սպիտակեցման գործընթացը, մակերեսային ծածկույթը, օպտիկական սպիտակեցնող նյութերը, վերամշակված հումքի պարունակությունը և արտադրության առանձնահատկությունները։

Այդ պատճառով թղթի ընտրությունը միայն հաստության կամ ֆակտուրայի հարց չէ։

Թուղթն ինքն է դառնում նախագծի գունային պալիտրայի մի մասը։

Եթե դիզայնը պարունակում է մեծ սպիտակ տարածքներ, թղթի ընտրությունը կարող է էապես փոխել վերջնական արդյունքը։

Կավճապատ և չկավճապատ թղթի սպիտակն էլ տարբեր է

Տպագրության մեջ ամենակարևոր տարբերություններից մեկը կավճապատ և չկավճապատ թղթի տարբերությունն է։

Կավճապատ թուղթն ունի հատուկ մշակված մակերես, որն ապահովում է ավելի հարթ և վերահսկելի տպագրություն։ Այն հաճախ օգտագործվում է ամսագրերի, կատալոգների, պրեմիում բրոշյուրների, փաթեթավորման և արվեստի գրքերի համար։

Չկավճապատ թուղթն ունի ավելի բնական և ծակոտկեն մակերես։ Ներկն այդ մակերեսի վրա այլ կերպ է պահում իրեն, իսկ թուղթն ինքն ավելի տեսանելի է դառնում։

Բայց կա ևս մեկ կարևոր տարբերություն՝ թղթի սպիտակի ընկալումը։

Շատ վառ կավճապատ թուղթը կարող է գույները դարձնել ավելի հագեցած և կոնտրաստային։ Տաք երանգով չկավճապատ թուղթը, հակառակը, կարող է ամբողջ դիզայնին հաղորդել ավելի մեղմ և դասական զգացողություն։

Այսպիսով, նույն PDF ֆայլը կարող է երկու տարբեր տեսք ունենալ, եթե այն տպվի երկու տարբեր տեսակի թղթի վրա։

Ֆայլը չի փոխվել։

Փոխվել է թուղթը։

Ինչու՞ երկու սպիտակներ կարող են տարբեր երևալ նույն էջի վրա

Կա ևս մեկ հետաքրքիր իրավիճակ․ երբեմն դիզայնը պարունակում է «սպիտակի» մի քանի տարբեր տեսակներ։

Պատկերացրեք բրոշյուր՝ սպիտակ ֆոնով և լոգոյով, որի մեջ կա սպիտակ տեքստ։

Եթե լոգոյի սպիտակ գույնը ստեղծվում է պարզապես թուղթը չտպելու միջոցով, այն կլինի ճիշտ նույն սպիտակը, ինչ շրջապատող ֆոնը։

Բայց եթե լոգոն տպվում է սպիտակ ներկով, օրինակ՝ գունավոր կամ թափանցիկ նյութի վրա տպագրելու դեպքում, իրավիճակն արդեն այլ է։

Սպիտակ ներկն այլ կերպ է իրեն պահում, քան չտպված մակերեսը։

Արդյունքում նույն էջի վրա կարող են գոյություն ունենալ տեսանելիորեն տարբեր երկու սպիտակներ։

Սա հատկապես կարևոր է փաթեթավորման, պրեմիում գրենական պիտույքների, պիտակների, հրավիրատոմսերի և հատուկ տպագրական արտադրանքի դեպքում։

Սպիտակ ներկը փոխում է կանոնները

Սպիտակ ներկը հատկապես կարևոր է դառնում այն նյութերի վրա տպագրելիս, որոնք ինքնին սպիտակ չեն։

Պատկերացրեք, որ անհրաժեշտ է վառ գունավոր նկարազարդում տպել սև թղթի վրա։

Եթե պարզապես այդ դիզայնն ուղարկեք սովորական CMYK տպիչ, գույները չեն կարող նույն կերպ երևալ, ինչպես սպիտակ ֆոնի վրա։ Այն մակերեսը, որի վրա տպվում է, ազդում է ամբողջ արդյունքի վրա։

Սև թղթի վրա տպված դեղինը չի դառնա հանկարծ վառ դեղին միայն այն պատճառով, որ թվային ֆայլում նշված է #FFFF00 կոդը։

Այստեղ օգնության է գալիս սպիտակ ներկը։

Տպիչը կարող է նախ ստեղծել սպիտակ շերտ, իսկ հետո դրա վրա տպել գույնը։ Սպիտակ հիմքը թույլ է տալիս մյուս գույներին պահպանել ավելի մեծ պայծառություն և կոնտրաստ։

Այս տեխնիկան լայնորեն օգտագործվում է հատուկ տպագրության և փաթեթավորման արտադրության մեջ։

Բայց նույնիսկ սպիտակ ներկը տարբեր տպիչների և նյութերի վրա պարտադիր չէ, որ նույն կերպ երևա։

Արդյունքի վրա ազդում են դրա ծածկողունակությունը, շերտի հաստությունը, нанесման խտությունը և նյութի մակերեսի հետ փոխազդեցությունը։

Լուսավորությունը փոխում է սպիտակի ընկալումը

Կա ևս մեկ պատճառ, թե ինչու սպիտակը միշտ չէ, որ սպիտակ է երևում․ լուսավորությունը։

Տպված առարկան չունի մեկ մշտական արտաքին տեսք։

Նույն գիրքը դրեք ռեստորանի տաք դեղնավուն լույսի, գրասենյակի սառը LED լուսավորության և պատուհանի մոտ բնական ցերեկային լույսի տակ, և թուղթը կարող է երեք դեպքում էլ նկատելիորեն տարբեր տեսք ունենալ։

Սա հատկապես կարևոր է գունային փորձանմուշները գնահատելիս։

Դիզայները կարող է հաստատել նմուշը որոշակի լուսավորության պայմաններում, իսկ հետո հայտնաբերել, որ պատրաստի արտադրանքը իրական միջավայրում այլ կերպ է երևում։

Այդ պատճառով գույնի պրոֆեսիոնալ գնահատման ժամանակ հաշվի են առնվում նաև լուսավորության պայմանները։

«Ճիշտ» սպիտակը կախված է ոչ միայն թղթից։ Այն կախված է նաև այն լույսից, որն արտացոլվում է թղթից և հասնում մեր աչքերին։

Օպտիկական սպիտակեցնող նյութերն ավելի են բարդացնում իրավիճակը

Թղթի որոշ տեսակներ պարունակում են օպտիկական սպիտակեցնող նյութեր, որոնք հաճախ անվանում են OBA։

Այս նյութերը փոխազդում են ուլտրամանուշակագույն լույսի հետ և որոշակի լուսավորության պայմաններում կարող են թղթին տալ ավելի վառ կամ կապտավուն տեսք։

Հենց այդ պատճառով նույն թերթը մեկ լուսավորության պայմաններում կարող է աներևակայելի վառ թվալ, իսկ մեկ այլ լույսի տակ՝ մի փոքր այլ կերպ երևալ։

Լուսանկարների, արվեստի գործերի վերարտադրությունների, բրենդային ինքնության կամ բարձրակարգ տպագրական արտադրանքի հետ աշխատող դիզայներների համար սա հատկապես կարևոր է։

Թուղթը, որը տպարանում կամ խանութում կատարյալ սպիտակ է թվում, կարող է այլ կերպ ընկալվել, երբ պատրաստի արտադրանքը հայտնվի իր իրական միջավայրում։

Սպիտակը դիզայնի որոշում է

Քանի որ սպիտակը հաճախ ընկալվում է որպես «ոչինչ», դիզայներները երբեմն բավարար ուշադրություն չեն դարձնում դրան։

Բայց սպիտակը տարածք է զբաղեցնում։

Այն ստեղծում է կոնտրաստ։ Ազդում է տեսողական հիերարխիայի վրա։ Փոխում է մյուս գույների ընկալումը։ Այն կարող է էջին հաղորդել շքեղ, մաքուր, տաք, ժամանակակից, մինիմալիստական կամ բնական տեսք։

Տաք երանգով թուղթը կարող է սև-սպիտակ լուսանկարին հաղորդել նոստալգիկ տրամադրություն։

Շատ վառ սպիտակ թուղթը կարող է ժամանակակից տիպոգրաֆիկ դիզայնն ավելի հստակ և սուր դարձնել։

Թեթևակի մոխրագույն վերամշակված թուղթը կարող է ընդգծել էկոլոգիականության և բնականության գաղափարը։

Այսինքն՝ սպիտակը դիզայնի բացակայությունը չէ։ Այն դիզայնի մի մասն է։

Էկրանը կարող է մոլորեցնել

Տպագրության մեջ ամենատարածված սխալներից մեկը այն ենթադրությունն է, որ մոնիտորը ձեզ ցույց է տալիս այն, ինչ ստանալու եք պատրաստի արտադրանքի դեպքում։

Այդպես չէ։

Էկրանը լույս է արձակում։ Տպված էջը լույս է արտացոլում։

Բացի այդ, տարբեր մոնիտորներ կարող են տարբեր կերպ տրամաչափված լինել։ Պայծառությունը, կոնտրաստը, գունային պրոֆիլը, էկրանի տեխնոլոգիան և շրջակա լուսավորությունը ազդում են այն բանի վրա, ինչ դուք տեսնում եք։

Հետևաբար դիզայները կարող է էկրանին տեսնել գեղեցիկ, վառ սպիտակ ֆոն և ենթադրել, որ տպարանը պետք է «վերարտադրի» այդ գույնը։

Բայց եթե այդ հատվածում ներկ չկա, տպիչը փաստացի վերարտադրելու ոչինչ չունի։

Այն պարզապես թողնում է տեսանելի ընտրված թղթի գույնը։

Ինչպե՞ս վերահսկել սպիտակ գույնը

Առաջին քայլը հասկանալն է, թե ինչպիսի սպիտակ է իրականում անհրաժեշտ ձեր նախագծին։

Հարցրեք ինքներդ ձեզ․

• Սպիտակը պետք է ստեղծվի՞ հենց թղթի միջոցով։
• Անհրաժե՞շտ է սպիտակ ներկ։
• Հիմքը սպիտա՞կ է, տաք երանգով, թափանցի՞կ, թե՞ գունավոր։
• Ի՞նչ լուսավորության պայմաններում է օգտագործվելու պատրաստի արտադրանքը։
• Թուղթը կավճապա՞տ է, թե՞ չկավճապատ։
• Դիզայնը մեծապես կախվա՞ծ է վառ սպիտակ տարածքներից։
• Նախագծում օգտագործվո՞ւմ են տարբեր նյութեր։

Կարևոր նախագծերի դեպքում ֆիզիկական գունային փորձանմուշները և թղթի նմուշները կարող են շատ ավելի օգտակար լինել, քան դիզայնը էկրանին դիտելը։

Տպված նմուշը ցույց է տալիս մի բան, որը մոնիտորը չի կարող ցույց տալ․ թե ինչպես է գույնն իրականում երևում ֆիզիկական առարկայի վրա։

Անկատար սպիտակն էլ կարող է գեղեցիկ լինել

Թերևս տպագրության մեջ սպիտակի ամենահետաքրքիր կողմն այն է, որ այն պարտադիր չէ կատարյալ չեզոք լինի։

Երբեմն թղթի թեթև ջերմ երանգն է հենց այն, ինչը գիրքը դարձնում է գեղեցիկ։

Երբեմն գրեթե կապտավուն սպիտակը կատալոգին տալիս է առանձնահատուկ մաքուր և ժամանակակից տեսք։

Իսկ երբեմն չկավճապատ թղթի հազիվ նկատելի հյուսվածքն ու բնական երանգը տպագիր արտադրանքին տալիս են շատ ավելի մեծ բնավորություն, քան երբևէ կարող էր տալ չափազանց վառ սպիտակ թուղթը։

Նպատակը միշտ չէ, որ սպիտակը հնարավորինս սպիտակ դարձնելն է։

Նպատակն է ընտրել ճիշտ սպիտակը տվյալ առարկայի, դիզայնի և այն տպավորության համար, որը ցանկանում եք ստեղծել։

Որովհետև երբ դիզայնը հեռանում է էկրանից և վերածվում ֆիզիկական առարկայի, սպիտակը դադարում է լինել պարզապես թվային արժեք։

Այն դառնում է թուղթ, լույս, հյուսվածք, ներկ և ընկալում։

Եվ հենց այդ պատճառով տպագրության մեջ սպիտակը միշտ չէ, որ պարզապես սպիտակ է։