Երբ խոսում ենք հրատարակչության մեջ ոճի մասին, սովորաբար առաջին հերթին մտածում ենք դիզայների մասին։ Մենք նկատում ենք յուրահատուկ տառատեսակը, անսովոր կոմպոզիցիան, որոշակի գունային պալիտրան կամ լուսանկարների և պատկերազարդումների նկատմամբ առանձնահատուկ մոտեցումը։ Բայց ի՞նչ կլինի, եթե կարելի է ասել, որ սեփական ոճ ունի նաև տպարանը։
Առաջին հայացքից սա կարող է տարօրինակ հնչել։ Չէ՞ որ տպարանը ստանում է պատրաստի ֆայլը և այն վերածում ֆիզիկական օբյեկտի։ Տեսականորեն, եթե երկու տպարան ստանում են միևնույն PDF-ը, օգտագործում են նույն թուղթը և աշխատում են նույն տեխնիկական պահանջներով, արդյունքը պետք է նույնական լինի։
Իրականում դա հազվադեպ է այդպես։
Երկու տպարան կարող են նույն թվային ֆայլը տպել նկատելիորեն տարբեր արդյունքով։ Մի տարբերակում սևը կարող է լինել ավելի խորը, մյուսում՝ գույները մի փոքր ավելի տաք։ Մի տպագիր օրինակ կարող է լինել բացառիկ հստակ և ճշգրիտ, մյուսը՝ ավելի մեղմ ու շոշափելի։ Երբեմն տարբերությունը գրեթե աննկատ է։ Իսկ երբեմն այն ամբողջությամբ փոխում է գրքի, ամսագրի, պաստառի կամ փաթեթավորման բնույթը։
Դա տեղի է ունենում այն պատճառով, որ տպագրությունը պարզապես «Տպել» կոճակը սեղմելը չէ։ Այն տեխնոլոգիաների, նյութերի, կալիբրավորման, տեխնիկական որոշումների և, ամենակարևորը, մարդկային փորձի համադրություն է։
Ֆայլը միայն սկիզբն է
Թվային դիզայնը հրահանգների հավաքածու է, ոչ թե պատրաստի ֆիզիկական օբյեկտ։
Դիզայների էկրանին լուսանկարը կարող է ունենալ կապույտի որոշակի երանգ։ Վերնագիրը կարող է կատարյալ սև թվալ։ Նուրբ մոխրագույն գրադիենտը կարող է երևալ հարթ և շարունակական։ Բայց երբ դիզայնը հասնում է տպագրության փուլին, այդ թվային արժեքները պետք է վերածվեն ֆիզիկական ձևի՝ թանաքը կամ տոները պետք է հայտնվի կոնկրետ մակերեսի վրա։
Եվ այդ փոխակերպումը երբեք ամբողջությամբ չեզոք չէ։
Տպագրության տարբեր տեխնոլոգիաներ նույն ֆայլը տարբեր կերպ են մեկնաբանում։ Օֆսեթ տպագրությունը, թվային տոներդային տպագրությունը, թանաքաշիթային տպագրությունը և այլ մեթոդներ ունեն իրենց առանձնահատկությունները։ Ավելին՝ նույնիսկ նույն տեխնոլոգիան օգտագործող երկու սարքեր կարող են տարբեր արդյունք տալ՝ պայմանավորված դրանց տարիքով, վիճակով, կալիբրավորմամբ և աշխատանքային պարամետրերով։
Հենց այդ պատճառով էլ փորձառու տպագրական մասնագետները ժամանակի ընթացքում կարող են ձևավորել որոշակի «ձեռագիր»։
Սարքերն էլ ունեն իրենց բնավորությունը
Ժամանակակից տպագրական սարքավորումները չափազանց տեխնոլոգիական են, սակայն տարբեր մեքենաները միևնույն է նույնական չեն։
Երկու տպագրական մեքենա կարող են օգտագործել գունային կառավարման տարբեր համակարգեր, ունենալ թանաքի տարբեր բնութագրեր, տարբեր լուծաչափ, ռաստավորման մեթոդներ և կալիբրավորման կարգավորումներ։ Մանրակրկիտ կալիբրացված մեքենան կարող է գույները վերարտադրել այլ կերպ, քան այն սարքավորումը, որի պարամետրերը փոքր-ինչ շեղվել են նախնական կարգավորումներից։
Նույնիսկ նույն տպարանում նույն մեքենան կարող է տարբեր կերպ աշխատել՝ կախված տեխնիկական սպասարկումից, ջերմաստիճանից, խոնավությունից, ծախսվող նյութերից և արտադրական պայմաններից։
Սա կարելի է համեմատել լուսանկարչության հետ։ Երկու լուսանկարիչ կարող են օգտագործել շատ նման բնութագրերով տեսախցիկներ և, այնուամենայնիվ, ստանալ ամբողջովին տարբեր տեսողական արդյունքներ։ Սարքավորումը կարևոր է, բայց ոչ պակաս կարևոր է նաև այն, թե ինչպես է այն օգտագործվում։
Նույնը տեղի է ունենում տպագրության դեպքում։
Մասնագետի տեխնիկական որոշումները կարող են ազդել օգտագործվող թանաքի քանակի, գույների հավասարակշռության, ռաստավորման եղանակի և մանրամասների վերարտադրության վրա։ Այս որոշումները սկզբնական PDF-ում տեսանելի չեն, բայց թղթի վրա դրանք դառնում են նկատելի։
Թուղթը նույնպես ոճի մաս է
Թերևս ամենաակնհայտ գործոնը թուղթն է։
Նույն գույնը կարող է ամբողջովին տարբեր տեսք ունենալ՝ կախված նրանից՝ տպված է կավճապատ, չկավճապատ, վերամշակված կամ տեքստուրային թղթի վրա։ Խորը սևը մի նյութի վրա կարող է լինել խիտ և արտահայտիչ, իսկ մեկ այլ նյութի վրա՝ ավելի մեղմ և բնական։ Պաստելային երանգները կարող են դառնալ ավելի խլացված։ Նուրբ մանրամասները կարող են կամ պահպանել իրենց հստակությունը, կամ փոքր-ինչ «կլանվել» մակերեսի մեջ։
Թուղթն ունի իր սեփական տեքստուրան, սպիտակության աստիճանը, անթափանցելիությունը և ներծծող հատկությունները։ Այս բոլոր բնութագրերն ազդում են վերջնական պատկերի վրա։
Այդ պատճառով, երբ ինչ-որ մեկն ասում է՝ «Գույները տարբեր են երևում», միշտ չէ, որ պետք է մեղադրել տպագրական մեքենային։ Հնարավոր է՝ թուղթը նույնքան կարևոր դեր է խաղում։
Բարձրորակ արվեստի գրքերի հետ հաճախ աշխատող տպարանը կարող է մեծ փորձ ունենալ մասնագիտացված թղթեր ընտրելու և դրանց հետ աշխատելու հարցում։ Մեկ այլ տպարան կարող է մասնագիտանալ կոմերցիոն արտադրանքի մեջ և առաջնահերթություն տալ արագությանը, կայունությանը և օպտիմալ արժեքին։
Երկուսն էլ կարող են աշխատանքը կատարել գերազանց։ Պարզապես նրանց արդյունքները կարող են ունենալ տարբեր տեսողական բնույթ։
Գունային կառավարումը փոխում է ամեն ինչ
Գույնը հիմնական պատճառներից մեկն է, թե ինչու երկու տպարան կարող են նույն դիզայնը տարբեր կերպ տպել։
Թվային ֆայլը պարունակում է գույնի վերաբերյալ թվային տեղեկատվություն, սակայն վերջնական արդյունքը կախված է ամբողջ արտադրական շղթայից։ Մոնիտորը, ծրագրային ապահովումը, գունային պրոֆիլները, տպագրական համակարգը, թանաքը կամ տոները և թուղթը փոխազդում են միմյանց հետ։
Դիզայները կարող է ստեղծել գույն՝ RGB կամ CMYK որոշակի արժեքով։ Երբ այդ գույնը փոխակերպվում է տպագրության համար, արդյունքը կախված է գունային պրոֆիլից և տպագրության կոնկրետ պայմաններից։
Հենց այդ պատճառով պրոֆեսիոնալ տպարաններն օգտագործում են գունային կառավարման և սարքավորումների կալիբրավորման համակարգեր։
Սակայն գունային կառավարումը պարտադիր չի նշանակում, որ յուրաքանչյուր տպարան պետք է ստանա բացարձակապես նույն արդյունքը։ Դրա հիմնական նպատակը կանխատեսելի և կայուն վերարտադրությունն ապահովելն է։
Եվ նույնիսկ եթե երկու տպարան օգտագործում են պրոֆեսիոնալ գունային կառավարման համակարգեր, փոքր տարբերություններ միևնույն է հնարավոր են, քանի որ նրանց սարքավորումները, թանաքները, թուղթը և արտադրական գործընթացները տարբեր են։
Երբեմն հենց այդ տարբերություններն էլ ձևավորում են կոնկրետ տպարանի ճանաչելի բնույթը։
Ռաստավորումը ստեղծում է տեքստուրա
Մեկ այլ գործոն է այն եղանակը, որով տպագրական համակարգը վերարտադրում է երանգներն ու պատկերները։
Տպված պատկերներն իրականում շարունակական լուսանկարներ չեն։ Դրանք ստեղծվում են բազմաթիվ փոքր կետերից կամ այլ տարրերից, որոնք սովորական դիտման հեռավորությունից ընկալվում են որպես տարբեր երանգներ։
Այս կետերի չափը, ձևը, հաճախականությունն ու դասավորությունը ազդում են պատկերի արտաքին տեսքի վրա։
Ռաստավորման տարբեր տեխնոլոգիաներ կարող են ստեղծել տարբեր տեքստուրա։ Մեկը լուսանկարները դարձնում է չափազանց հարթ և մանրամասն։ Մյուսը կարող է ստեղծել մի փոքր ավելի շոշափելի կամ ավանդական տեսողական զգացողություն։
Դիտորդների մեծ մասը չի նկատի տարբերությունը՝ առանձին կետերը դիտարկելիս։ Բայց երբ հազարավոր նման տարրեր միավորվում են ամբողջ էջի վրա, դրանք կարող են էականորեն ազդել ընդհանուր տպավորության վրա։
Մարդկային գործոնը
Տեխնոլոգիաները շատ բան են բացատրում, սակայն տպագրությունը դեռևս արհեստ է։
Փորձառու տպագրական մեքենայի օպերատորը կարող է նկատել, որ գույնը մի փոքր շեղվել է անհրաժեշտ երանգից, դեռևս այն ժամանակ, երբ դա ակնհայտ չի լինի մարդկանց մեծամասնությանը։ Նա կարող է փոխել կարգավորումները, ստուգել փորձնական տպագրությունը, հաշվի առնել թղթի առանձնահատկությունները կամ որոշում ընդունել, որը կբարձրացնի ամբողջ տպաքանակի կայունությունը։
Հետևաբար երկու տպարան կարող են նույն աշխատանքին տարբեր կերպ մոտենալ։
Մեկը կարող է առաջնահերթություն տալ հնարավորինս չեզոք գունային վերարտադրությանը։ Մյուսը կարող է նախընտրել մի փոքր ավելի բարձր կոնտրաստ։ Մեկը կարող է հատուկ ուշադրություն դարձնել լուսանկարներում մաշկի երանգներին։ Մյուսը կարող է կենտրոնանալ բացառիկ մաքուր տպագրական լուծումների և խիտ սևի վրա։
Այս գործողությունները պատվիրատուի համար սովորաբար անտեսանելի են։ Նա տեսնում է միայն պատրաստի տպագիր արտադրանքը։
Բայց նման որոշումների ամբողջությունը ժամանակի ընթացքում կարող է վերածվել յուրահատուկ ձեռագրի։
Ինչու կարող են գրքերը տարբեր կերպ «զգացվել»
Սա հատկապես նկատելի է գրքերի դեպքում։
Պատկերացնենք, որ նույն կազմի դիզայնը և ներքին էջերի PDF-ը ուղարկել եք երկու տարբեր տպարան։ Չափերը նույնն են։ Տառատեսակները նույնն են։ Պատկերները նույնն են։
Եվ, այնուամենայնիվ, մի հրատարակություն կարող է ունենալ փայլուն, հստակ և ժամանակակից տեսք, իսկ մյուսը՝ ավելի փափուկ, տաք և շոշափելի։
Տարբերությունը կարող է պայմանավորված լինել թղթով, կազմով, թանաքի խտությամբ, պատկերների վերարտադրմամբ, վերջնական մշակմամբ և նույնիսկ այն հանգամանքով, թե ինչպես են էջերն արտացոլում լույսը։
Արվեստի գրքերի, ֆոտոգրքերի և դիզայներական հրատարակությունների համար նման տարբերությունները հատկապես կարևոր են, քանի որ ֆիզիկական վերարտադրությունը դառնում է գեղարվեստական փորձառության մի մասը։
Դիզայները ստեղծում է տեսողական լեզուն, իսկ տպարանը օգնում է որոշել, թե այդ լեզուն ինչպիսին է դառնում ֆիզիկական աշխարհում։
Կարո՞ղ է տպարանը միտումնավոր ձևավորել սեփական ձեռագիրը
Անշուշտ։
Ավելին՝ շատ տպարաններ ժամանակի ընթացքում ձեռք են բերում որոշակի մասնագիտացում, որը դառնում է նրանց հեղինակության մասը։
Ոմանք հայտնի են բացառիկ ճշգրիտ գունային վերարտադրությամբ։ Մյուսներին գնահատում են շքեղ գրքերի, գեղեցիկ դրոշմավորման, արտասովոր թղթերի կամ անթերի վերջնական մշակման համար։ Կան տպարաններ, որոնք մասնագիտանում են փաթեթավորման մեջ, իսկ մյուսները հատկապես լավ են աշխատում գեղարվեստական լուսանկարչության հետ։
Ֆիրմային ոճը պարտադիր չի նշանակում, որ յուրաքանչյուր նախագիծ նույն տեսքն ունի։
Այն կարող է նշանակել, որ հաճախորդը գիտի՝ ինչ է ստանալու՝ հստակության, գունային կայունության, մակերեսի որակի կամ մանրուքների նկատմամբ ուշադրության որոշակի մակարդակ։
Լավագույն տպարանները կարողանում են իրենց «ձեռագիրը» հարմարեցնել նախագծին՝ փոխանակ յուրաքանչյուր պատվեր նույն տեսողական ձևանմուշին ենթարկելու։
Տպագրիչը ստեղծագործական թիմի մասն է
Սա մեզ բերում է մի կարևոր մտքի․ տպագրությունը միշտ չէ, որ պետք է ընկալել որպես ստեղծագործական աշխատանքի ավարտից հետո իրականացվող վերջին տեխնիկական փուլ։
Որոշ նախագծերի դեպքում տպարանը պետք է ներգրավված լինի շատ ավելի վաղ։
Թղթի ընտրությունը կարող է փոխել հրատարակության տրամադրությունը։ Տպագրության տեխնոլոգիայի ընտրությունն ազդում է լուսանկարների վերարտադրության վրա։ Վերջնական մշակման որոշակի տարբերակի ընտրությունը կարող է պարզ կազմը վերածել լիարժեք շոշափելի օբյեկտի։
Հետևաբար հարցը միշտ չէ, որ պետք է լինի՝ «Հնարավո՞ր է տպել այս ֆայլը»։
Շատ ավելի հետաքրքիր է հարցնել․ «Ի՞նչ պետք է դառնա այս դիզայնը, երբ էկրանից դուրս գա իրական աշխարհ»։
Հենց այստեղ է հատկապես արժեքավոր դառնում տպարանի փորձը։
Երբ անկատարությունը դառնում է բնավորություն
Հետաքրքիր է, որ տպարանի ձեռագիրը միշտ չէ, որ ձևավորվում է տեխնիկական կատարելության շնորհիվ։
Երբեմն տպագիր արտադրանքը հիշվող է դարձնում պատկերի փոքր-ինչ փափկությունը, որոշակի տեքստուրան կամ գույնի աննշան տարբերությունները։ Որոշ տպագրական տեխնոլոգիաներ գնահատվում են հենց այն պատճառով, որ դրանց արդյունքը բացարձակապես թվային չի թվում։
Մի ժամանակաշրջանում, երբ տեսողական հաղորդակցության մեծ մասը գոյություն ունի կատարյալ կալիբրավորված էկրանների վրա, ֆիզիկական տարբերությունները կարող են դառնալ տպագիր օբյեկտի գրավչության մի մասը։
Այն ունի տեքստուրա, քաշ, մակերես և լույսի հետ փոխազդեցության սեփական բնույթ։ Կան հատկություններ, որոնք հնարավոր չէ ամբողջությամբ փոխանցել PDF-ի միջոցով։
Եվ երբեմն հենց այդ հատկություններն են տպագիր առարկային կենդանի լինելու զգացողություն տալիս։
Այսպիսով՝ կարո՞ղ է տպագրությունն ունենալ իր ձեռագիրը
Այո՛, սակայն այն հազվադեպ է ձևավորվում մեկ որոշման արդյունքում։
Տպարանի ֆիրմային ձեռագիրը ձևավորվում է սարքավորումների, նյութերի, գունային կառավարման, տեխնոլոգիաների, վարպետության և փորձի փոխազդեցության արդյունքում։
Դիզայները ստեղծում է սկզբնական տեսողական գաղափարը։ Տպարանը այդ գաղափարը մեկնաբանում է ֆիզիկական նյութերի և արտադրական գործընթացների միջոցով։ Երկու տպարան կարող են սկսել բացարձակապես նույն ֆայլից և ստանալ մի փոքր տարբեր արդյունքներ։
Եվ դա պարտադիր չէ, որ խնդիր լինի։
Դա հիշեցում է այն մասին, որ տպագրությունը պարզապես վերարտադրություն չէ։ Այն մեկնաբանություն է։
Ուստի հաջորդ անգամ, երբ նույն դիզայնի երկու օրինակներ անսպասելիորեն տարբեր տեսք ունենան, մի շտապեք մեղադրել ֆայլին։ Ավելի ուշադիր նայեք թղթին, գույներին, տեքստուրային, մանրամասներին և վերջնական մշակմանը։
Հնարավոր է՝ ձեր առջև ոչ թե սխալ է, այլ շատ ավելի հետաքրքիր մի բան՝ տպարանի անտեսանելի ձեռագիրը։