Լույս է տեսել «ԳՅՈՒՄՐԻ. Սև տուֆի վերնաքուլյար» գրքի երկրորդ հրատարակությունը՝ մի նախագիծ, որը զգալիորեն դուրս է գալիս ֆոտոալբոմի կամ ճարտարապետական ուսումնասիրության սահմաններից։ Սա բարդ, բազմաշերտ օբյեկտ է, որտեղ քաղաքը դիտարկվում է որպես նշանների համակարգ, իսկ նյութը՝ որպես լեզու։
Լուսանկարների հեղինակը Անդրեյ Իվանովն է։ Սակայն իրականում սա պարզապես լուսանկարչի հայացք չէ․ սա փորձ է ֆիքսելու Գյումրիի մշակութային կոդը՝ նրա նյութի՝ սև տուֆի միջոցով։
⸻
Հայեցակարգ․ վերնաքուլյարը՝ որպես քաղաքի կոդ
Ճարտարապետության մեջ վերնաքուլյար տերմինը սովորաբար նշանակում է «ժողովրդական», «բնական ձևավորված» միջավայրի լեզու։ Գյումրիի դեպքում դա ոչ թե ոճական բնութագիր է, այլ քաղաքի գոյաբանությունը։
Սև տուֆը այստեղ՝
- ոչ միայն շինանյութ է
- ոչ միայն գունային դոմինանտ
- այլ հիշողության, ռիթմի և քաղաքային կյանքի կառուցվածքի կրող
Այդ պատճառով գիրքը կարդացվում է որպես ուսումնասիրություն․
Գյումրի = նյութ → ձև → վարք → հիշողություն
Լուսանկարները ֆիքսում են ոչ թե ճակատները, այլ ներքին օրինաչափությունները՝
- զարդանախշերի կրկնելիությունը
- պատուհանների և բացվածքների ռիթմերը
- մաշվածությունն ու պատինան՝ որպես ժամանակի արտահայտություն
⸻
Տեսողական լեզու․ գիրքը՝ որպես օբյեկտ
Առանձին ուշադրության է արժանի հրատարակության վրա կատարված աշխատանքը։
Շապիկը և գրքի արմատը, որոնք ստեղծվել են Կարեն Բալյանի կողմից, դեկորատիվ տարրեր չեն, այլ գաղափարի մաս են՝
- երկրաչափությունը հիշեցնում է տուֆի քարաշարը
- կարմիր-սև գունապնակը վերարտադրում է նյութն ու դրա լարվածությունը
- տառատեսակը աշխատում է որպես ճարտարապետական ռելիեֆ
Գրիշա Կարելսկու հետ համատեղ իրականացվել է Հայաստանի համար հազվադեպ տպագրական լուծում՝
- շապիկի տաքտիլությունը
- սևի խորությունը
- արմատի կառուցվածքային մոտեցումը
«Անտարես» հրատարակչության կողմից լույս տեսած այս գիրքը փաստացի վերածվում է տուֆի թեմայի ֆիզիկական շարունակության։
⸻
Գրքի բովանդակային ճարտարապետությունը
Նախագիծը կառուցված է որպես բազմաշերտ արխիվ՝
1. Հեղինակային լուսանկարչություն
Անդրեյ Իվանովը փաստագրում է ժամանակակից Գյումրին՝ առանց ռոմանտիզացիայի, բայց դիտարկման ճշգրտությամբ։
2. Անձնական հայացք
X–XI էջերում ներկայացված է «Իմ հիշողությունների քաղաքը» բաժինը (լուսանկարիչ՝ Հայկ Ադամյան), որը ներմուծում է սուբյեկտիվ շերտ՝ հիշողությունը որպես քաղաքի ֆիլտր։
3. Պատմական շերտ
Հայկ Դեմոյանի հավաքածուից լուսանկարներն ու բացիկները (էջեր՝ 25, 28, 56, 57, 79, 81, 145, 146) ձևավորում են ռետրոսպեկտիվ կոնտուր՝ հնարավորություն տալով տեսնել միջավայրի զարգացումը։
4. Կինոն՝ որպես քաղաքային արխիվ
Կադրեր հետևյալ ֆիլմերից՝
- «Էգնարի աղբյուրը»
- «Ապտակը»
- «Եռանկյունի»
- «Մեր մանկության տանգոն»
ավելացնում են ևս մեկ շերտ՝ Գյումրին որպես մշակութային նարատիվ։
5. Արվեստը տարածության մեջ
Մինաս Ավետիսյանի որմնանկարը (Grand Hotel Gyumri) օրինակ է, թե ինչպես է արվեստը ինտեգրվում քաղաքային հյուսվածքի մեջ։
⸻
Ինչու է սա կարևոր
Այս գիրքը լուծում է հազվադեպ խնդիր՝
այն քաղաքը տեղափոխում է «տեղ» կատեգորիայից դեպի «լեզու» կատեգորիա։
Հետազոտական տրամաբանության շրջանակում (մշակութային կոդեր → վարք → զարգացում) այս նախագիծը կարելի է մեկնաբանել որպես՝
- մշակութային կոդի ֆիքսում (տուֆ, զարդանախշ, խտություն)
- տեսողական պատերնների միջոցով
- ընկալման և ինքնության վրա ազդեցության պոտենցիալով
Նման արտեֆակտները դառնում են գործիքներ՝
- մշակութային քաղաքականության
- ինքնության ձևավորման
- վարքագծային մոդելների երկարաժամկետ փոփոխության համար
⸻
Եզրակացություն
«ԳՅՈՒՄՐԻ. Սև տուֆի վերնաքուլյար» գրքի երկրորդ հրատարակությունը՝
- ոչ պարզապես գիրք է
- ոչ պարզապես ալբոմ
- այլ քաղաքի նյութականացված տեսություն
Նախագիծ, որտեղ՝
- լուսանկարչությունը դառնում է ուսումնասիրություն
- դիզայնը՝ փաստարկ
- տպագրությունը՝ իմաստ
⸻
📍 Գիրքը հասանելի է առցանց կամ «ԴԱՐԱՆ» գրախանութում
(Երևան, Իսահակյան 16ա)