Նորություններ

Քիչ կերպարներ են գրականության մեջ անցել այնքան բարդ ու բացահայտիչ փոփոխության ճանապարհ, որքան կանացի գլխավոր կերպարը։ Տասնիններորդ դարի զուսպ, բարոյական փորձությունների ենթարկվող հերոսուհիներից մինչև ժամանակակից արձակի հոգեբանորեն բազմաշերտ, սոցիալականորեն ներգրավված կանայք՝ կանացի կերպարները մշտապես հանդիսացել են իրենց ժամանակի հայելին՝ իրենց մեջ կլանելով դրա վախերը, սահմանափակումներն ու ձգտումները։ Շարլոտ Բրոնտեի «Ջեյն Էյր» (1847) վեպից մինչև Էմմա […]

Սթիվեն Քինգի «Ընտանի կենԹանիների զերեզմանոցը» վեպը հաճախ համարվում է նրա ամենամռայլ գործերից մեկը — և դա պատահական չէ։ Թեև ստեղծագործությունը պարունակում է դասական սարսափ ժանրին բնորոշ բոլոր տարրերը՝ մռայլ գերեզմանոց, մահացածների վերածնունդ, անընդհատ կախված սպառնալիքի զգացում, իրական սարսափը ծնվում է ոչ թե հրեշներից կամ բռնության տեսարաններից, այլ շատ ավելի խորքային ու անհանգստացնող մի զգացումից՝ վշտից։ […]

Երբ Ջորջ Բեռնարդ Շոուի «Պիգմալիոն» պիեսը առաջին անգամ բեմադրվեց 1913 թվականին, այն անմիջապես ընկալվեց ոչ միայն որպես բարքերի նրբագեղ կատակերգություն։ Սրամիտ երկխոսությունների և թատերական թեթևության ներքո թաքնված էր խիստ սոցիալական քննադատություն՝ ուղղված Էդվարդյան Անգլիայի դասակարգային հիերարխիաներին, «սոցիալական կատարելագործման» բարոյականությանը և լեզվի մեջ թաքնված իշխանության մեխանիզմներին։ Ավելի քան մեկ դար անց «Պիգմալիոն»-ը շարունակում է մնալ զարմանալիորեն […]

Հարումի Մուրակամիի «Գիշերաժամ» վեպը հաճախ բնութագրվում է որպես նրա ամենախորհրդավոր ու կամերային գործերից մեկը՝ համեմատաբար ավելի համեստ ծավալով, քան «Կաֆկան ծովափին» կամ 1Q84-ը։ Սակայն այս զուսպ կառուցվածքի ներսում թաքնված է ժամանակակից օտարվածության խիստ ճշգրիտ ու խորքային պատկերը՝ մի վիճակ, որն այսօր նույնքան արդիական է, որքան վեպի առաջին հրապարակման պահին։ Վեպի գործողությունները գրեթե ամբողջությամբ տեղի են […]

Քսաներորդ դարի քիչ վեպեր կան, որոնք ընթերցողին նույնքան ուժգին են ներգրավում, որքան Միխայիլ Բուլղակովի «Վարպետը և Մարգարիտան» ստեղծագործությունը։ Ստեղծված լինելով Ստալինյան ԽՍՀՄ-ի ճնշող մթնոլորտում և հրապարակված միայն հեղինակի մահից հետո՝ այս վեպը ժամանակի ընթացքում դարձել է համաշխարհային գրականության ամենանշանավոր գլուխգործոցներից մեկը։ Գերբնական քաոսի, փիլիսոփայական խորության, սուր սատիրայի և ողբերգական սիրո համադրությունը նրան հաղորդում է ժամանակից […]

Գլոբալ աշխարհում ուշադրության, ներդրումների, զբոսաշրջության և տաղանդների համար մրցակցությունը այլևս չի սահմանափակվում միայն ենթակառուցվածքներով, տնտեսական ցուցանիշներով կամ աշխարհագրական դիրքով։ Ավելի ու ավելի հաճախ քաղաքի հեղինակությունը ձևավորվում է նրա մշակութային պատմության միջոցով՝ ինչպես է այն պատմվում, ով է պատմում և ինչ հարթակներով։ Այս համատեքստում հրատարակչական գործունեությունը՝ իր ամենալայն իմաստով, դառնում է հիմնարար գործոն։ Գրքերը, ամսագրերը, թվային […]

Պատմական բովանդակության հրապարակումը երբեք չեզոք գործողություն չէ։ Պատմությունը պարզապես իրադարձությունների արձանագրություն չէ․ այն հիշողության, մեկնաբանության և ինքնության կենդանի դաշտ է։ Երբ պատմական նարատիվները առնչվում են տրավմային, բռնությանը, տեղահանությանը, խտրականությանը կամ վիճահարույց մեկնաբանություններին, հրատարակողների պատասխանատվությունը բազմապատկվում է։ Զգայուն պատմական բովանդակությունը կարող է կրթել, բուժել և նպաստել երկխոսությանը, սակայն անզգույշ մոտեցման դեպքում այն կարող է վերատրավմատիզացնել, խեղաթյուրել […]

Բովանդակությամբ, արագությամբ և անվերջ կարծիքներով հագեցած ժամանակաշրջանում հրապարակման գործողությունը հաճախ ընկալվում է որպես զուտ գործառնական գործընթաց․ նյութերի ստեղծում՝ ուշադրություն գրավելու, տրաֆիկը դրամայնացնելու կամ մրցակցային տեղեկատվական միջավայրում տեսանելի մնալու համար։ Սակայն այս նեղ ընկալումը շրջանցում է հրապարակման շատ ավելի խոր և էական դերակատարումը՝ այն, որը գոյություն է ունեցել դեռևս ալգորիթմներից, չափիչներից և «վիրալությունից» շատ առաջ։ Իր […]

Մեր աշխարհը կառուցված է պատմությունների վրա՝ այն նարատիվների, որոնք մենք գրանցում, պահպանում և փոխանցում ենք սերնդեսերունդ։ Քարանձավային հնագույն պատկերներից մինչև ձեռագիր մատյաններ, բանավոր ավանդույթներից մինչև թվային արխիվներ՝ մշակութային հիշողությունը ձևավորում է այն հիմքը, որի վրա համայնքները հասկանում են իրենց և շրջապատող աշխարհը։

Սակայն այս լայն դաշտի խորքում կա մի առանցքային հարց․ ո՞վ է որոշում, թե ինչն […]

Երկար ժամանակ թվում էր, թե տպագիր խոսքը պետք է լուռ ու աննկատ հեռանա։

Քանի որ էկրանները բազմապատկվում էին, տեղեկատվական հոսքերը արագանում, իսկ բովանդակությունը դառնում էր անվերջ, տրամաբանությունը պարզ էր թվում․ ինչո՞ւ տպել, եթե տեղեկատվությունը կարելի է անսահմանորեն թարմացնել, ակնթարթորեն տարածել և օգտագործել առանց ֆիզիկական սահմանափակումների։ Խոշոր տպաքանակները փոխարինվեցին թվային առաջնահերթ ռազմավարություններով, պահեստները դատարկվեցին, իսկ հրատարակիչները սկսեցին […]